不过，尽管北美流媒体给予了台剧更充沛的资金、更大限度的创作自由，以及在内容与制作方面更标准化的流程，但台剧的未来，仍有很长的路要走。
对于合拍的台剧，影视剧集爱好者 Sarah 表示，" ‘奈飞们’出品的台剧，或多或少会有一些美式的套路在里面，从而少了一些华语剧的含蓄。虽然悬疑设计很好，爽感很足，但情感表达不够细腻。比如在《我们与恶的距离》中，律师的角色就有些过于‘功能化’，不太近人情。"
源根同样认为，跨境合作虽有很多优势在其中，但涉及到本土化时，就会触及到受众定位的难题。
" 比如，对于大多数剧集都定位于全球化市场的北美流媒体来说，太过本土化的情感与社会问题，就会在推广时受限。反观，悬疑、恐怖等强类型化的叙事，以及贫穷、种族等强话题性的内容，才会更加讨喜。但是，对于本土性内容的表达而言，这无疑会存在缺失的可能。"
不难看出，尽管已经汲取了国际流媒体巨头 " 奈飞们 " 的营养，但对于台剧而言，或许还需要更多地寻找文化本土性与国际性之间的平衡点，以真正达到革新。
参考资料：
《王小棣成立 "Q Place" 表演教室，张孝全演绎八段人生故事》，来源：凤凰娱乐；
《"Netflix 制作 " 究竟给了亚洲剧集什么？》，来源：娱人语事；
《< 华灯初上 >：奈飞改造台剧，台剧不想 " 断亲 "》，来源：毒眸；
《近年来现实题材台剧的类型化叙事研究》，来源：传播视点。
* 题图来源于微博。
* 文中七七、Sarah、小丸子、末末、洛奇为化名。
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