韩国电影，向来离不开一个词：「敢拍」。
但每个人在说起这个词时，看到的角度却不一样。
大部分人眼里，这个「敢」字的背后，是韩国电影宽松的环境。
正如今年6月，新任韩国总统尹锡悦大摆宴席。
邀请了一批著名的韩国电影人，包括戛纳载誉归来的朴赞郁、宋康昊，也有老导演林权泽。
同时表达了自己对电影行业的政策——
「只支持，不干涉」
宋康昊与尹锡悦
类似这样的新闻很多，也羡煞了许多人。
发达的电影工业，自由的创作氛围，丰富的人才积累，让韩国这一亚洲小国，成为了全世界电影人梦寐以求的福地。
近年来，就有不少电影人到韩国寻求发展。
汤唯主演了朴赞郁的新片《分手的决心》。
在戛纳舞台大放异彩，在韩国颁奖季也大杀四方。
范冰冰在韩国复出，出演韩剧。
还与多位电影人关系融洽。
陈可辛，在韩国釜山电影节上宣布成立「泛亚洲制片公司」，集合亚洲各地的人才创作。
并且，公布了正在开发的5部网剧。
其中就包括一部由章子怡主演的《酱园弄杀夫案》。
恨内娱不争气的，大有人在。
可许多人始终没有搞清楚一个问题：
韩国电影到底是怎么崛起的？
多少年来，无数的回答都不约而同地指向1999年。
那一年，银幕上有《生死谍变》的热映，660万的人次打破了《泰坦尼克号》的观影纪录。
银幕下有光头运动的如火如荼，成千上万电影人剃发明志，要求政府保证本土电影配额。
这是金大中总统上任后，大力振兴文化事业的第一年。
是《电影振兴法》全面修订，完全推行新分级制度的一年。
是韩国电影至关重要的一年。
但，如果把韩国电影崛起的原因都归结于这一年，或许有些片面。
政策的推行，从来不是掀起浪潮的唯一动力。
而是过去一代又一代的韩国电影人用生命与汗水换来的胜利果实。
事实上，即便是韩国电影腾飞的这二十年，也少不了文艺界人士的争取。
最近一篇翻红的旧文，就道出了真相。
朴槿惠时期曾将宋康昊、朴赞郁拉入文艺界的黑名单。
《共犯者们》中李明博也在各种打压公众电视台。
我们所以为的韩影自由，并非那么理想。
环境的影响固然重要。
但，如果将别人的成功与自己的摆烂，全都归结于环境，恐怕也是一种推卸责任式的自我安慰。
鱼叔今天特来大家扒一扒：
韩国电影曾经最黑暗的时刻，以及他们的努力——
1987年，是韩国电影最烂的时期。
说出来可能会吓你一跳，那个时期的电影虽然烂，但尺度还不小。
当时影厅里最流行的，就是色情影片。
《请回答1988》里，娃娃鱼就曾带其余两人，偷偷去影院看片。
这股风气，起源于70年代末。
一部女招待电影《O孃的公寓》引发了观影狂潮。
之后的十多年里，韩国拍摄了大量相似套路的影片，还被冠以了一个专有名词「女招待电影」。
故事的主角都是来城市打工的乡下女孩，她们单纯、善良、漂亮，然而命运的打击下一步步沦落为妓女。
看似是一种通俗的现实主义题材，但真正做到精品的只有极少数。
大部分都是靠情色猎奇来诱惑观众，再用卖惨来赚取廉价的共情。
1982年女招待电影《爱玛夫人》大热
而推波助澜这一局面的，则是全斗焕的军事独裁统治。
