始终贯穿在影片中的就是每个人都能感受到的温情，石宇对女儿的爱，大叔对妻子和未出生孩子的爱，情侣之间浓情却有些迟疑的爱，以及年迈姐妹之间的温情等等。就连反派人物，在面对丧尸时，也一直在说要回家找妈妈，显然每个人内心都有一个柔软的地方，无法被触及甚至有时自己都不敢面对的情感禁区。
影片完成了在繁华浮躁世界回归宁静精神世界的真实呼唤，在这中间还映射了真实的现实生活，影片中光明与黑暗、正义与邪恶都是不对等的，黑暗往往是压倒性的，但就是这种无法抑制的黑暗却往往表现的光明正大，而善良则存在于每个人的心底。
石宇在车站被袭击时，救他的是名乞丐，他将大衣扔在了丧尸头上才给了石宇逃生的机会，而乞丐却没能逃脱袭击，他们有利益纠葛吗？显然没有，但是在危机之时，乞丐表现出人性的光辉比大部分人都要强烈，这种反衬很具有看点。
电影中那些微弱的人性之光呼唤着石宇内心的善良，他可以因为救盛京而被金常务咬伤，最后一句话是“我就算了，可是我的女儿一定要拜托你啊”，把生存的希望留给女儿，这是石宇在弥留之际的最后一丝善念，却也是支撑着他走完人生旅途的根源。
《釜山行》成功之处就在于他没有受到好莱坞经典灾难电影的影响，反而另辟蹊径的开创出属于韩国独有的“恐怖模式”，即使身处险恶的环境，仍然存有对人性善良的信任，留有对美好未来的憧憬，这其实就是影片的感人之处，影片没有放弃把希望留给弱者，而是从真实情况出发，做了最合理的处理，灾难片带给观众的不仅仅是灾难，还有全人类对人与自然关系的反思和人类对自身命运的焦虑。从文化输出的角度来讲，它不会受到文化的限制，更容易得到全球观众的认可。返回搜狐，查看更多
