【出生入死造句】方严英秀：写小说的人总是面对生活叹息，这怎么可能呢？
读完你的小说后，我认为你知道如何让有才华的作家——讲好故事或讲好故事。这种才能对一个作家很重要。中学的时候喜欢读文学作品吗？你在阅读别人的作品时，有没有意识到自己有讲故事的天赋？在从事创作之前，你有成为作家的梦想吗？
其实我觉得我不是一个很会讲故事的作家。有些人的故事复杂曲折，玄机四处展开，* *同时自然流畅，有云流水，我特别羡慕。对文学的热爱当然是从小开始的。只要有那时能看到的书，总是挨饿、口渴地阅读。读了给自己感动的作品后，会思考这个故事对我会是什么样子。(威廉莎士比亚，《泰姆派斯特》，《读者》)我从大学时代就开始发表诗歌散文，有时还努力写一些小虚构的素材，应该说作家对我来说是一个非常自觉的目标。虽然过了很长时间，我停止了写作。
你的小说数量不多，但几乎每一篇都可以说是上乘之作。这主要是你小说的构思、结构上富有悬念和缜密。此外，情节引人入胜，可读性强。收到小说集《纸飞机》，阅读改编的《玉碎》，心里很激动。老实说，在我读过的小说中，没有多少小说这么吸引人。我的第一感觉是你是故事高手。在这一点上，你的作品与欧亨利的小说有一些相似之处，非常注重构思和叙事的曲折变化。以下作品大部分都是具有相同艺术效果的细腻作品。我认为你非常注重小说结构的创造和设计，喜欢制造悬念。你创作时很重视小说情节的设计和安排吗？
我一直认为我是一个缺乏叙事教学的作家，很多人谈论我的小说也大多集中在主题、感觉、语言等方面。大卫亚设，Northern Exposure，语言)所以我很惊讶胡老师从一开始就发现了我小说结构上偶然或存在的好特质。这也给了我鼓励。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，Frace)不仅你，暨南大学教授姚信用也指出了这一点。“严英修比较巧妙地采用了同时叙述或重叠结构，增加了小说水平的丰富性和复杂性，并创造了一些故事的结局，为欧亨利小说的结局增添了魅力。出乎意料，戛然而止，意义重大。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读本》)但是从小说故事叙述的整体感受来看，并不是欧亨利男性叙事式的紧凑和干练，而是武器巧妙的母片布局，与张爱玲式的从容、夏艳感、隔世感相一致。你们没有约定就提到了奥亨利，这对我也是突然的“发现”。我读过奥亨利，一点点滴滴根本无法用心研究，而且是早期的事。(威廉莎士比亚，温斯顿，读者)如果你们没有这样说，我还没有注意到自己的作品与这位优秀作家有相似之处。也许台词对人的影响就是这种察根扎根，润物无声？(莎士比亚)。
如你所说，我非常注重小说结构的创造和设计，我认为没有悬念的小说非常缺乏。但是问题是，在这种理论自觉和具体创作中实施这种理念是两个概念。我是感性的人。创作通常属于那种兴致，属于相信缰绳的状态。很多小说写作的时候，只有一点点电光化石的感动。很少有明确的情节构思和完整的人物关系。开始写东西，不知道能不能写出来，不知道最后会写成什么样子。(威廉莎士比亚，温斯顿，《读本》)面对已经开始的故事，如何关心以后的设计和安排，有时自己茫然不知所措。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、哈姆雷特)有很多作家信奉的话，当然也经常有人指出小说人物会牵着小说家的鼻子走。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)我对此有所体会，我不认为这是高尚虚伪的话。一部小说的开头说明有些人进入了“自己”的命运。是的，自己。我不认为我有能力根据创作构想设计他们的生活或扭转他们的命运。故事养育了你完全想不到的藤蔓，人物突然跳出了你的规定情况，这种事时有发生。因此，设计和安排中途落空，悬念往往不制造，是意外的相遇。就像你提到的《玉碎》一样，我最初的构想是关于女主人公自己的爱情故事，但是开始不久，画笔上出现了姑姑这个人物，之后所有的情节都围绕着她展开了。(大卫亚设，Northern Exposure)它真的像魔力一样。2014年发表的中篇《遇见》写文章的时候，我想到了正面塑造这位女性的方法，但故事一直下来，树叶始终隐藏在别人的故事里。愣乎乎的没有出现。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读者》)此外，她几乎滴水不漏地拒绝了我最初给她安排的结局。
你的很多小说不仅在形式上具有魅力的艺术魅力，还包含着惊险的艺术力量，读完后总是无法释怀。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)愤怒、困惑、不公平、可惜和叹息，各种情感交织在一起，很难使人平静下来，可以扪心自问，生活怎么会变成这样？我的感觉是你对生活的态度相当开放。至少在进入创作状态时，往往倾向于使生活多样化，以宽容的态度接受。我想知道我的这种判断是否符合你创作时的艺术期待。
