作者 | 谢明宏
编辑 | 李春晖
韩寒这块电影招牌，砸在了自己手里，如果抛开刘浩存极差的路人缘的话。
上了年纪的人，都爱回归初心。看韩寒的《四海》，总有一种重读《三重门》的错觉：桀骜不驯的少年，想要风云化龙，最终发现也只能作 " 池中物 "。
当然，基本的警示意义还是有的。法则一，千万别把身份证随便借人，不然年纪轻轻一身债。法则二，喝酒不游泳，游泳不喝酒，就算游也记得避开轮船航线。法则三，遵守交通规则，非法赛车要不得。法则四，吹牛不要告诉别人真地址。法则五，不知道怎么刷房卡，可以上网查。
用 80 后、90 后的文青思维，不难理解韩寒想要表达什么：一个小镇青年，喜欢邻家单纯的姑娘，阅尽千帆后又回到了故事起点。只是在一堆无病呻吟的台词堆砌中，电影完全失去了表达的力度和必要性。用后喻化的社会思潮去解构，当代互联网原住民，可能只剩下纯纯无语住的大动作。
《四海》证明了一个朴素的真理，那就是别把文学冲动当成电影的创作才能。更何况，创作者本身已经没有年轻时那么冲动了。
永恒的海岛，永远长不大的青年，永远看了会发风湿关节炎的雾蒙蒙摄影，以及不厌其烦的各种赛车。韩寒似乎困在了循环之中，走不出自己少年时代的结界。
说来也巧，韩寒和郭敬明对青春的执着是殊途同归的。前者走不出人性困顿的小镇，后者离不开物欲纵横的大城。除了为他们点唱一首同样有些年纪的《不想长大》，硬糖君似乎也多做不了什么。
《四海》讲了啥，天空没答案
成长的标志，是悄悄收起书架上的安妮宝贝和《夏至未至》，生怕被人发现还有过这么一段青春。因为 " 太老 " 而无法欣赏青春疼痛文学，大概是韩寒粉丝首先要头疼的问题。
《四海》在讲啥，天空不会给你答案。当刘昊然和刘浩存走在海边的时候，恍然间觉得剧本是郭敬明代笔的。如果他俩用 45 度角仰望天空，是不是就能看到天空一脸嫌弃的表情了？找个电子厂好好上班吧，年轻人觉得困惑多半是阅历少还想得多。
主人公吴仁耀（刘昊然饰），谐音无人要。母亲早逝父亲远走，只有年迈的奶奶相依为命，摩托车是他唯一的朋友。阿耀的父亲（沈腾饰）回到海岛，初见时甚至认错了儿子。
故事如果按照春节档喜剧的流程拍下去，应该是阿耀在心爱的女孩欢颂（刘浩存饰）和父亲的陪伴下，苦练车技击败对手迎来光明人生。但快乐总是短暂的，父亲离去并不打算长伴阿耀，奶奶去故乡看雪踏上漫漫旅途，欢颂哥哥游泳意外离世，给欢颂和阿耀留下几十万的高利贷债务。
走投无路的阿耀和欢颂离开南澳岛，骑摩托来大城市广州打工，却发现生活艰辛。欢颂找工作不顺利，只得在餐厅收银。阿耀只会骑摩托，在游乐场表演特技边打工边还债。瞬间，爱和自己一技之长的事业都成了过眼云烟，触手即散。
影片开头阿耀床上的《麦琪的礼物》，已经把结局的零落痛苦提前告诉观众。男孩卖命挣钱帮女孩还债，女孩辛苦打工帮男孩赎回摩托车。最后事与愿违，男孩当明星替身飞跃珠江差点葬身火海，而女孩恰好骑着男孩的摩托被男孩老板撞进了珠江丧命。
大年初一，欧亨利看到死这么多人都觉得晦气，更不用说期待欢欢喜喜过大年却被当头棒喝的观众了。阿耀带着伤痕重新回到小岛，舔舐着青春留下的印记。四海为家，但四海又何处为家？
电影主题是有的，但整体看下来如同短视频情绪大杂烩。既有小镇青年的郁郁不得志，又有初恋的朦胧晦涩，还有从小镇到大城市对人性的异化，现代社会亲情的疏离，命运的捉弄和奋斗的徒劳无功……
单挑出一种都可以拍成一部电影，《四海》想要通吃却沦为四不像。主题是深刻的，但呈现手法却是幼齿的。比如男女主不会刷房卡这段，究竟是因为南澳岛没联网，还是为了表现小镇青年的纯真无邪？刘浩存找工作被问结没结婚生不生娃，好像是韩寒为了强制烘托电影的政治正确。但实际上，韩太太如果出来找过工作就会知道，正常人并不会这么问话。
