也有很多数据支持《10 放》和当下 " 影视解说 " 的传承关系。比如 " 央视索福瑞 " 据称曾经对《10 放》的收视群体进行过分析，发现观众年龄普遍在 17 岁 -24 岁之间，按照《10 放》2013 年停播的时间节点计算恰好对应着当下两大互联网核心用户群 "85 后 " 和 "95 后 "，而这群被公认的深受互联网文化影响、有一定知识涵养并掌握足够创作技能的青年观众，他们迫切地需要更加专业与深层次的电影文化解读，也最有可能将所学的转化为生产力。
知乎问题 " 为什么男性观众是《第 10 放映室》的主要收视群体？" 下，网友 @图灵 Don 提供的一份来源不可考、发布于 2013 年的调查数据，也给予了相似的结论，认为《10 放》观众群体主要由 20-29 岁的人群组成，职业上以学生、IT 行业为主。
但是平心而论，《10 放》不可能有短视频时代的传承者，因为《10 放》最为人铭记的精神内核从来不是 " 带大家快速精简地看电影 "。
《10 放》赢得更多讨论度，出圈成为人们口中的宝藏节目，其实是 2008 年之后的事，靠的也不是每周播出的常规节目，而是拉通盘点当年新上映电影的年度策划《恭贺》系列。
这一系列不再严格按照此前 " 兼顾娱乐性与学术性，注意力和落脚点放在电影文化本身 " 的设定，栏目组大胆地借鉴了商业电影的叙事结构——即完整而清晰的叙事结构与精心设计的戏剧冲突，使节目在确保完整展示 " 电影原作基本框架 " 的同时，把 " 影评 " 延展成为了一种 " 和普通观众对话 " 的场景。
比如评价电影《疯狂的石头》，《10 放》主动打破了 " 影视赏析 " 的话术门槛，选择套用黄健翔在 2006 年解说德国世界杯时 " 名言 " 的 " 你不是一个人在战斗 "，把这部现象级喜剧的高明之处直白又透彻地翻译给了每个普通人：
如果用一句年度流行语来概括，那就是 " 在这一刻，宁浩不是一个人在拍片，他不是一个人！在他身后，至少还有几千张 DVD！"
而作为中国内地第一部单日票房过亿的影片《变形金刚 3》，在年终盘点时得到的评论则是 " 一部一直在卖弄螺丝打螺母场面的电影 "" 在视觉奇观层面的唯一贡献就是开创了一个全新的色情片类型，机器人色情片。"
有网友表示，在信息获得方式仍然被传统媒体把持的年代，《10 放》为不少影迷的成长提供了难得的 " 稀缺 " 养分，让很多生活在 " 文化边缘 " 的人意识到了精神食粮的重要性，每年年底对于烂片的吐槽也无意间成为了节目给大家塑造的集体记忆。在豆瓣词条的 2337 条短评中，观众们几乎清一色地表达着对它的喜爱与怀念，并且旗帜鲜明地点出了关键词，" 吐槽 "" 尖锐 "" 犀利 "。
" 敢于说真话 " 的核心编导团队在今天看显得十分奢侈，三位核心成员无一例外都是专业影评人：张小北主要负责好莱坞和内地电影，北电毕业的崔毅负责欧洲文艺片和香港电影，英国留学归来的贾樨则负责英国电影和日韩等小众类型影片。在央视这块代表着严肃、正统的巨大招牌下，被网友戏称为 " 旁白哥 " 的龙斌以标准的播音腔说出毒辣的话，一种强烈的反差为它吸引了大批观众。
这些要素带入今天短视频平台上流行的 " 影视解说 " 显然是有难度的，至少不符合完播率 60% 或者 6 秒钟不划走这些 MCN 研发的短视频算法运营口诀。包括后来 2016 年复播，最终的结局也是收视率很现实地让它二次停播。
说白了，《10 放》骨子里仍然是传统媒体精英的试水、专业从业者的 " 炫技 "，前身是更传统的科教节目《银幕采风》《视觉》，下一代是相同班底的《龙斌大话电影》。真正让 " 影视解说 " 大火的，是随着流媒体网站发展起来，一大批没有沿着传统媒体培养路径成长起来的 " 草根创作者 " 的登台。
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" 一个馒头引发的风口 "
2006 年 2 月，正在参加柏林电影节的知名导演陈凯歌在接受记者采访时公开表示，他准备起诉一个叫做胡戈的网友。起因是一个多月前，胡戈将他的作品《无极》，通过穿插某电视台法制新闻节目镜头、上海马戏城表演素材等方式，最终剪辑成一个杀人案件侦破过程的短片《一个馒头引发的血案》，然后在土豆、六间房等视频网站上广泛传播，据传 " 网络下载量远远高于原作电影《无极》本身 "。
