影片一大特色就是虚实交融。雷奈这个角色是虚构的，当然也可以说情感上是真实的；而张曼玉这个角色是真实的。电影中的情节是雷奈这个法国导演找张曼玉过去拍戏，而现实中的真实情况则是，阿萨亚斯这个法国导演找张曼玉过去拍戏。戏里戏外，互为延展。
还有一点有趣的设计，就是片尾处提到，张曼玉 到美国跟雷德利 · 斯科特去谈合作了。雷公当然也是真实的人物，但据我所知，张曼玉跟他之间好像并没有合作过。
我觉得，对于阿萨亚斯导演，或者像阿萨亚斯一样的那些迷影人而言，电影绝不仅仅只是工作或爱好而已，而是其人生中极其重要的组成部分，甚至是生命的重要支点。
对真正的迷影人而言，电影和生活是不可分割的。我不太清楚为什么影片在最后要安排 " 雷奈因神经衰弱而无法继续执导影片，而张曼玉也被接手的导演替换掉 " 等等这样的情节。
但从影片最后呈现的雷奈自己剪辑的样片来看，同时再结合那天晚上他说的 " 我们应该从完全不同的角度来处理 " 这句很重要的台词，我觉得他应该是想把故事情节都虚化掉，而采用极端形式化的手段（早期先锋派的 " 姿态 "）在九十年代重新制作一部 " 默片 "。而他真正的目的，就是为了展现这位扮演 Irma Vep 的女演员——张曼玉。
1996 版《迷离劫》结尾经典片段
时隔八年之后，张曼玉终于凭借电影《清洁》拿到了戛纳电影节的影后，这是她与阿萨亚斯导演唯二的也是最后一次的合作。我要是没记错的话，这也是张曼玉迄今为止出演的最后一部电影。关注她的影迷也许会发现，她在这部电影里的形象和 " 人设 "，已然跟现实生活中的她越来越接近。
2004 年，张曼玉凭《清洁》荣获戛纳影后
今年最新版的《迷离劫》里已经没有了张曼玉，这确实令我们感到遗憾。但我相信，包括阿萨亚斯在内的众多电影创作者和影迷们对电影的热爱都还在，并且会一直存续下去。
而在今天，当代的 " 迷影精神 " 又会如何呈现呢？电影这门光影艺术，还能带会给我们怎么样的惊喜与触动呢？那就让我们一起期待新版的《迷离劫》吧，期待女主角艾丽西亚 · 维坎德能够诠释出一位全新的 Irma Vep。
作者 | 曹林；公号 | 看电影看到死
编辑 | 骑屋顶少年；转载请注明出处
