这种好莱坞类型 + 韩国元素的设定，后来被奉俊昊发扬光大。2003 年《杀人回忆》套用的，依然是好莱坞经典的悬疑片套路。但奉俊昊通过灰暗阴冷的镜头语言，以一场未结的凶杀案，还原了 1980 年代经济下行阶段韩国的社会百态。镜头里那几乎伸手不见五指的乡村黑夜，也是对 1980 年代为防敌袭，城市、工矿区、交通线的灯光都要熄灭的真实再现。
后来大热的《汉江怪物》同样如此，在怪兽外壳下，是借着老中青三代韩国人的遭遇，对韩国政府进行批判。
《汉江怪物》剧照
" 想用现实生活作为元素，拍摄一部比类型电影还有趣、更加娱乐化的电影 "，奉俊昊的设想，在韩国成熟的电影工业体系下得以施展。他切换各类型片游刃有余，进而在类型片中，表达自己的思考。
拿下美国电影艺术与科学学院奖的《寄生虫》，就是这种思考的结果。混合了恐怖、惊悚与黑色幽默的《寄生虫》，很难被归入单一类型，但内核依然是对韩国社会严重贫富分化的无情嘲弄。
" 事大主义 " 遗风
古代朝鲜半岛地瘠民贫，为了生存，也就孕育出了 " 事大主义 " 的思想，即在外交中臣服于更强大的政权。
这种事大主义的思想，同样影响着如今的韩国电影创作——因为 " 事大 "，韩国人总不自觉会把自己放在弱者的视角。也是因为如此，韩国电影人更擅长刻画小人物飘蓬般的命运，更习惯于从底层视角见证历史的变迁。
此次加冕戛纳影帝的宋康昊，尤其擅长演绎这样的小人物命运。
《孝子洞理发师》剧照
以被誉为 " 韩国版《阿甘正传》" 的《孝子洞理发师》为例，宋康昊扮演的宋汉默是一名再平凡不过的理发师。导演借助宋汉默的生活，不动声色地将历史与讽刺植入其中。
面对已经怀孕 5 个月却不想要孩子的女友，文化水平不高的宋汉默，活用刚知道的 " 四舍五入 " 一词，称 5 个月的孩子已经是完整生命应该留下来，一举劝服了女友。
事实上，四舍五入是当时韩国总统李承晚的 " 发明 "。根据规定，李承晚需要 2/3 的票数也就是 135.2 票，方能继续当选，但只得到 135 票的他却以 " 四舍五入 " 为由，宣称自己已经取得足够票数。
因为宋汉默的家离韩国总统府青瓦台不远，他也在机缘巧合下，被引荐为总统的理发师。但这样的身份没能让他收获名利，反而生出伴君如伴虎之感。数年后，宋汉默的儿子被当成是间谍同伙逮捕入狱，在拷打下双腿残疾。面对如此噩耗，宋汉默无能为力，只能举起剪刀朝着青瓦台的方向，当街剪下自己的头发，边剪边高喊 " 我是总统的理发师！"
《孝子洞理发师》剧照
最为讽刺的是，这是宋汉默在全片中唯一的 " 反抗 " 与宣泄——但即便是这种极其微弱的宣泄也并不持久，随着一辆汽车鸣笛驶过，宋的崩溃戛然而止。作为个人，他在更强大的力量面前，只能让道。
无独有偶，与宋康昊、崔岷植并称 " 韩国演技派男演员三驾马车 " 的薛景求，同样扮演了大量被历史左右的小人物。
李沧东执导的电影《薄荷糖》采用了倒叙的手法，开片不久就是薛景求扮演的永浩走向铁轨，迎着火车试图自杀。随着时间往回走，观众看到了永浩在过去 1979 — 1999 年里的悲惨人生。学生、士兵、警察、富豪、无业者，随着一桩桩历史事件展开，永浩的身份一次次转变，他好不容易积累起来的财富，也在韩国的金融危机里荡然无存。
《薄荷糖》剧照
1999 年，一无所有的他被朋友的歌声牵动起内心深处的记忆，杀人的愧疚感最终压倒了他。当时代车轮碾压而至时，永浩的命运，就像那颗被长官踩碎的薄荷糖般，碎了一地却无人关心。
畸形发展的创作土壤
韩国电影对底层的关注，与其特殊的国情密不可分。首尔大学社会学系教授张庆燮认为，韩国的发展是一种 " 压缩型现代性 "，即韩国社会在半个世纪里，有意图地、压缩式地完成了西方社会两三百年间经历的工业化和经济增长，同时也提前经历了西方社会中出现的各种风险社会症候群。
