"连续剧也好，电影也好，说到底就是怎么活、怎么活过而已。这才是演员的根本。" 树木希林在五十几年的演艺生涯中，与其说是为了角色而努力，不如说是为了活着而努力。而她表演所获得的终极回馈，大概就是观众在不知不觉中感动得要死要活。
05
" 爽文女主 " 式的自我表达
拥抱自己独特的价值，独自实践是很痛苦的，但一定要坚持。树木希林作品背后独树一帜的存在方式，和她在作品中塑造的人物，并不那么一样。
日本社会盛行的 " 读空气 " 的能力，树木希林似乎不具备。她一向毒舌，敢说真话，那些大家想说又说不出口的话，她一次次直言不讳。
作为一个演员，她从不追求立 " 人设 "，也不惧怕成为 " 异类 "。她年轻的时候，业内人都认为舞台是第一流，电影是二流，电视剧是三流，拍广告的演员可以说是四流了。但她坦然承认，" 我无论电视剧、广告还是其他什么都会去演，毕竟我从二十岁就要开始还房贷。"
一个女演员觉得自己最受益的，就是长得不好看。外貌焦虑和年龄焦虑这种事，对她的人生不会产生任何困扰。
到了自己抚养孩子的年纪，树木希林对物质已经没有那么执着了。有个女演员看到她的衣柜，说：" 就这些？"" 对，就这些。" 她笑了，因为衣服实在太少了。
护照要过期了，她去更新护照。拍了新照片，跟十年前的护照上的照片相比，她发现自己脸老了，头发也白了，样子变化很大，可是穿的衣服还是同一件。她幽默地对窗口的女士说：" 你看，我穿的衣服是同一件。" 对方也大笑。
昭和名编剧向田邦子曾与树木希林一起合作《七个孙子》《到时间了》等多部作品，两人曾一同奔跑在时代前沿。树木希林却全然不顾两人的情谊，接受采访时无所顾忌地评价向田：" 我觉得她没什么才华。她写的故事不好玩，前后的条理也对不上，全靠擅长演绎自己角色的演员们把剧本里不合理的地方给补上了。" 因为向田要先看完上一周拍出来的电视剧才开始写下一周的剧本，所以剧本总是很晚才完成。树木希林对她说："这种事无所谓，你只要快点把剧本写完就好。只要能写出普通的剧本，剩下的事我们会处理。"
讲话委实有些刻薄的树木希林，拒绝同事的人情拜托也是随心所欲。当向田邦子拜托她为剧本改编的小说《寺内贯太郎一家》写一条评论放到腰封上时，树木希林翻阅了一下，便断然拒绝，理由是 " 把过去那些大家一起演过的戏，全都连起来、列到一起，这有意思吗？"
树木希林的处世之道和左右逢源背道而驰，在乎的只是自己的感受而已。
06
走在一条其他人从没想过要去的路上，
但我不觉得孤独。
对于自己身在其中五十多年的演艺界，树木希林很庆幸自己做了演员：
" 我年轻时曾讨厌演艺圈，但现在很喜欢。毕竟这里是人生的缩影。"
" 从事这个职业，要有必须暴露私生活和其他一切才能生存下去的觉悟。虽然有很多羞耻感，但是当你体会到羞耻时，不应该试图掩盖，而应该思考如何看待它。将自己暴露在人前，意味着你自己也必须好好看看自己。"
她说自己常常失败，但静静待着不出错，从来不是她选的路。
小林薰谈及树木希林："现在没有其他女演员能取代她所处的位置，她走在一条其他人从没想过要去的路上，没人能像她这么强。"
作为一个不靠脸吃饭的女演员，不管别人怎么评价她的外貌，树木希林都毫不在意地接受，" 这张脸长成这样，我只想将错就错，想着怎样利用它。" 树木希林不是那种想要自己走到台前，去开花结果的人。与其自己当主角，她更想让其他的角色活起来，她在这些方面在意更多。
" 虽然我有时也做在人意料之中的举动，但我也会让人吃一惊，我想永远保留这种危险的感觉。如果真的做了药剂师，现在我肯定因为违反药事法而被逮捕了。比如嘴里说着‘没事没事’给人开出过期的药——我绝对会干出这种事。"
对作品、对导演，甚至对自己也不抱有期待地当了半个世纪的演员。没有企图也没有欲望的她，说着不知是真是假的 " 只是按片酬和邀请顺序接工作 " 的她，让人再一次体会，人生在世，能找到自己天职的人不多。在这之中，树木希林是一个奇迹。
