周星驰 60 岁的生日，在热闹与平淡中度过。
热闹在于，虽然已经淡出江湖，但江湖却并不缺少他的传说。" 与新文化传媒对赌失败 "，" 陷于前女友于文凤的经济纷争 "，周星驰三个字总能常看常新。
他也关心社会动态，乐于为国人发声。3.21 东航空难发生时，他一面替失事客机感到痛心，一面怒怼国外退休飞机师幸灾乐祸的言论。
新中国成立 70 周年之际，周星驰还被评为全国十佳电影男演员，与他一同上榜的有主演《永不消失的电波》的孙道临、《烈火中永生》的王心刚等国宝级表演艺术家。
而平淡在于，观众已经整整三年没有在大银幕上看到过周星驰的电影作品，唯一待映的《美人鱼 2》，自 2018 年杀青之后，也不见定档迹象。
这似乎符合他在大众心中一贯的形象，复杂的、矛盾的。
香港文人黄霑，至情至性，一向对娱乐圈虚与委蛇的做派痛心疾首。唯独提到周星驰，他说最喜欢去片场看他，因为是很过瘾的事。可以看到哀乐两极端。
这是外界常常放到喜剧演员身上去探讨的东西。周星驰自己又是怎么理解？他推崇卓别林《城市之光》中的呈现，一个流浪汉，穷困潦倒到只能吃皮鞋充饥。这套行为是滑稽的、搞笑的，但故事的本身却是伤感的、悲凉的。
但他不是一个理论家。在《大话西游》于内地获得热捧时，高校学生将周星驰奉为后现代解构主义的大师。有人拿着这个概念来问，他思考片刻后承认，其实自己也不是很懂。他曾想过要弄明白《大话西游》为什么重新流行，与吴孟达关在酒店里好几天，两个人一块讨论，但最终也没找到能说服自己的原因。
香港知识分子梁文道给出一种解读，认为周星驰电影中的角色，在面对命运压力时的自嘲，跨越了阶层，能够在广泛的人群中引发共情。但同时，那些小人物又是积极的、奋进的。有一种坚韧的 " 小强 " 精神，让人在看透现实无奈的基础上，还怀有希望。
真正放到创作轨迹上来说，这些又都是后话。很多时候，周星驰在自己电影中的表达，都是在依靠一种本能反应。分析、提炼不是他的创作方法。在《大话西游》被追问得最凶的那段时间，他曾透露自己的创作秘籍，是依靠对生活的感受。
周星驰的前半生，可以说，就是一部小人物与命运的搏斗史。
周星驰出生在香港九龙贫民区，母亲凌宝儿曾是 " 三年困难 " 时期从内地出来谋生计的早期逃港人员。初到香港，举目无亲，她就与周星驰的父亲仓促结合。两个人感情很淡，动不动就因为琐事相互指责。
父母整天吵架，年幼的周星驰无计可施，整日躲在墙角，久而久之，磨练出一种苦中作乐的思维方式。长大后回忆起来，自己好像总能在那种尴尬家庭气氛中捕捉到一丝喜感，" 他们的一举一动都很有娱乐性，连打架都很有看头。"
被命运裹挟着建立的婚姻很难维系，父母之间的缘分很快走到尽头。离婚之后，周星驰和姊妹三个，都跟着母亲过活，收入微薄。偶尔组织些娱乐活动，就是去看电影。
一次，周星驰在电影院看到《唐山大兄》，主演李小龙单挑黑心老板，杀出重重包围，好不威风。而在《精武门》中，他更是手刃日本仇敌，踢碎 " 东亚病夫 " 的牌匾，在当时整个香港引起震动，周星驰也看得热血沸腾。
当时他还是个小学生，身材瘦小，在课堂上不受重视，课堂下总受欺负。回想李小龙踢碎牌匾时的豪情万丈，周星驰觉得，也找到了实现自己的方式。
他开始练功夫，家里只有 12 平米的空间，他只能将沙包绑在餐桌上方，每当他打拳打得起劲，整个房间似乎都跟着摇晃；他还练铁砂掌，徒手伸进滚烫的绿豆里翻炒 ……
觉得初见成效了，周星驰就跑去校长办公室说要开班传授功夫，为学校出一份力。校长听后把他赶了出去。
1981 年，无线艺员训练班招新，周星驰一连考了两次都没能入选。同期一起去考的梁朝伟都已经步入正轨，他不甘心，又去考了第三次，这次终于有了结果。但后来才知道，自己之所以能被录取，很大程度上是因为同在训练班的邻居戚美珍帮自己说了一句好话。
