他后来又说了好几个版本，甚至还有截然不同的 " 励志版 "。只是不想当牙医这一版本，流传最为广泛，也最受余华喜爱。
这其中固然有生活的影子，也包含玩笑间的艺术加工。
就像当时写作投稿的真实情况，并不都像故事里那样 " 一帆风顺 "。
余华提到，自己当年写作时，冬天家里没有暖气，用来写作的右手烫得可怕，左手却冰凉无比。
夏天蚊子多，家里又没有纱窗，只好穿着高帮雨鞋、厚牛仔裤，背对风扇写作，以躲避蚊虫。
左手腕还要绑一条毛巾，以防汗液沾湿稿纸。
同辈的人都在打扑克牌、喝啤酒，只有余华在如此艰苦环境下，暗自努力。
复杂的生活、艰苦的细节，人们常常难以忘却。
而对一些文人来说，与其在平日里渲染苦难，不如把深刻留给作品里，把生活过得轻松自在些。
对自己的生活保持钝感，并不妨碍对世界的复杂保持敏感。
嬉笑怒骂后的某一瞬间，仍然可以窥见他们对人世间的洞察和感悟。
《向往的生活》中，刘震云在海滨散步，看到夜间仍要出海养家的渔民，他突然惆怅地说道：
他往黑暗中去了。
图源：《向往的生活》
只一个细节，却对他有诸多启发。
余华在纪录片《一直游到海水变蓝》的结尾，讲述自己童年游泳的经历。
他指着这片海，说自己小时候看到的海是黄色的，可书中说大海是蓝色的。
图源：纪录片《一直游到海水变蓝》
余华微笑着，缓缓地说：
那我们就一直往前游，一直游到海水变蓝。
细腻的内心和幽默的表达，对作家而言，并非是矛盾的两面。
我们常对文人墨客有许多刻板印象：
写严肃文学的就应该对世界深恶痛绝，一脸的苦大仇深；
写抒情诗歌的就该是风花雪月、镜花水月，浪漫至极的；
写市井小曲的大抵是游走在红尘凡世间，吊儿郎当的人 ……
实则不然。
正如鲁迅先生所传达的观念，文学本就鲜活，毋用晦涩的词藻捆绑。
迅哥：这我还真说过
文学如此，文人亦然。或许正是这些饱满真实的喜怒哀乐，赋予了作者笔下文字的灵魂。
我们早该习惯，那些写出伟大作品的文人们，不都是一副不苟言笑、正襟危坐的样子。
体察世间的苦难，以文字承载；消解生活的矛盾，一笑泯之。
文学家们的台前幕后，或许，本就如此。
