《谁是被害者》里，因个性原因造成家庭破碎的鉴识师，挽救了想要自杀的女儿，也修复起父女关系。
《逆局》中，良善和正义感冲破了罪恶之网。虽遭厄运，但理想主义不灭的警察、律师两位主角，也放下了对过往不幸遭遇的执念。
其他类型的台湾影视剧里，也不难看到这种趋势。
《想见你》里，阴郁的女主角陈韵如，终于意识到了自己的错误，也终于可以不再假装阳光，而是光明正大地接受自己的个性，而不是一个供人咒骂的 " 恶毒女二 "。
《孤味》里的原配和小三，停下了耿耿于怀一辈子的战争，放过对方也是放过自己。
这种和解与宽容，是台湾在修复复杂的历史问题过程中，保留下来的习惯。
不同观点，不同族群，抛弃兵戈，用更开诚布公的方式相互沟通。
但这不是虚伪的强行升华，而是提供一种重建的方向。
人当然可以心怀仇恨继续生活下去，但最重要的，还是过好当下的生活。
03
我们今天惊讶于台剧犯罪题材数量多。
细节实，那些被内地剧吹上天的 " 电影感 "，在台剧里都是标配。
节奏快，大部分都是 10 集左右，顶天了二十多集，没有为了拉长剧集做的注水内容。
尺度大。
《谁是被害者》里，特写的溶尸、焦尸，胆小者慎入。
《逆局》里，小刀慢慢划开背，要多残忍有多残忍。
《我愿意》里，女尸，怼脸拍，性爱场面，直接来。
我们更羡慕于他们的 " 敢说 "、" 敢拍 "。
血腥镜头环环相扣剧情，带来爽感。
看他们骂奸商、骂媒体、骂群氓，爽感加倍。
从某种程度上说，这是一种" 报复性喜爱 "。
源自对某些社会弊病感同身受，却无处发泄的烦怒。
台湾的犯罪剧里，人群总是更复杂、多样的。
有罪犯、受害者、警察，以及以他们为中心的关系网。
更有内地剧里时常缺失的，政府、司法机构，和掌握了社会舆论话语权的媒体。
每一部剧中，观众们看到的从来都不会是单一的线索和主题。
而是由个体、群体、制度、法律、媒体等等力量交织成的社会氛围。
罪人，不是可以一杀了之。
警方，也不是永远的正确无疑。
就当我们习惯把 " 这也能拍？" 当成最大褒奖的时候。
其实大家也许忘了。
比台湾罪案剧更早发轫的，是内地的罪案剧。
彼时台剧仍然在被唱衰当中，没有完全从千禧年初对偶像剧的惯性中转型过来。
而我们的罪案剧，已经崭露头角了。
这其中绝大多数是，网剧。
一个当时刚刚兴起，不受多少待见的领域。
2014 年的《暗黑者》，警察队伍里，有不讨喜的冷面人、暗黑少女、网游大神。
2015 年《心理罪》，有各种奇葩的犯罪动机，一场罪案爱好者的盛宴。
2016 年《余罪》里，卧底警察余罪算不上传统意义上的好警察，贪婪、好色、作奸犯科。
2017 年的两部里程碑式爆款剧《白夜追凶》和《无证之罪》里，主角都是会用灰色手段达到目的，体制边缘人。
2020 年爱奇艺迷雾剧场之后，犯罪悬疑剧中多了更多了社会题材。
《隐秘的角落》直视普通人、普通家庭里的阴暗面。
《沉默的真相》则是热血检察官用十年苦楚、一朝身死照亮官僚体系下的漫漫长夜。
但今年以来，放眼过去看到的罪案剧，也就年初的《开端》。
