正如有评价所言：
“他可能是曾经的童年阴影，但又是实实在在的百变星君。”
前两年，表演类综艺大火，很多人问冯远征的意见。
他总是回答，那就是个真人秀。
在给学生上课时，冯远征举过《演员的诞生》里一个例子。
两位演员重现《一九四二》片段，演技深刻，哭戏爆发力也强，却唯独忘了一点，他们是在逃荒。
逃荒什么状态？是饿，累，没劲儿，是看到食物眼睛发光，哪怕一粒掉在地上的米。
但当米掉在地上时，演员只看了一眼就完了。
“一个演员最重要的就在这个瞬间，是不是顾及到人物最本质的、最基本的先天条件。”
当年拍《一九四二》时，为了演出饥民的状态，演员们几乎不吃不喝，饿得气息奄奄。
有个场景冯远征记忆尤深。
那是一次拍摄间隙，他和徐帆并排坐着休息。远处有人起身，留下一个被坐扁的沙琪玛。徐帆挣扎着爬到那个沙琪玛旁，一把撕开包装就塞进嘴里。
后来刘震云来探班，张国立就指责他，写词写得太多，真正饿的人根本不想说话。
这才是合理的。
在冯远征看来，那些被无数人称道的，认为是灵魂附体般的表现，只是把戏揉碎化于内。
如果有些角色离生活太远，那就格外多下功夫。
《不要和陌生人说话》开拍前，一度找不到男演员来演。好几个人在看到剧本后都果断拒绝，原因无一例外是：
“安嘉和是个坏人。”
但冯远征接了。他觉得安嘉和不是一个坏人，而是一个病人。
为了了解这个群体，他特意打电话给妇女热线。
对方误以为他也家暴，小心翼翼地开导，还举了很多残酷的例子。从电话中，冯远征得知，在那些施暴的人中，约百分之三十八都是大专及以上学历，研究生、博士亦有。
这让他更加坚定：“一个高学历的人打老婆这种情况是存在的。”
再演安嘉和时，尤其是那场打老婆的戏，他就和导演商量，怎么打并不重要，重要的是打之前的铺陈和打之后的收尾。
所以安嘉和先跪下来央求老婆不要和其他男人说话，落差到最低是一个反弹，开始动手，打完之后又很委屈，他是在给自己的出手找理由。
《建党伟业》中，同样有一处精心的设计。
冯远征饰演的陈独秀，解放国人思想，推崇民主科学，国难危机之下，率先建立共产党早期组织。这样一个人，喊口号，谈革命，很容易就被演得
