有一场戏是李大钊和陈独秀漫步在校园中，讨论中国将要发生的革命，但冯远征觉得这样太严肃，他建议去吃涮羊肉，边吃边聊。
一为表现这是在北京，二是让人物更加生活化。闲谈之余，国之命运将变；方寸之间，持筹而握算。
既有巧思，也有寓意。
在一次采访中，冯远征曾坦言塑造好角色其实并不难，他将其归结为“擅观察”。
演员能演出多少角色，取决于脑子里有多少东西。只有脑子里的形象足够多，细节足够丰富，才能在碰到一个角色时，毫不费力得把那些形象和细节赋予其中。
他讲过一段经历。在北京人艺学习时，有一次老师布置了一项观察生活的练习，他和同学忘了做就编造了一个。
当时林连昆老师看完表演，就说了一句，是编的吧？
这件事影响冯远征至深，以至在后来的表演生涯中，他再也不敢不认真。
就像后来总有人问冯远征，怎么演好《非诚勿扰》中那个角色？
他都会回答，因为生活中见过。
做配也好，扮丑也罢，塑造出扎根且生动的角色，从来都不是倚赖“神来之笔”。
最近几年，冯远征鲜少出现在观众视野中。
一来是好剧本难得，二来是他把大量时间都放在话剧和教学上。
以前在人艺的时候，他的状态就是演好戏，其他事不过问。
但后来几年连着退休了好多人。濮存昕退了、杨立新退了，冯远征突然意识到这是个麻烦，再过几年他和吴刚也退了，在戏剧式微的当下，人艺该去往何处？
有两年，人艺一个新演员都没招到。原因很简单，学生刚一张嘴，冯远征就知道，这四年没怎么练功。
不少年轻演员甚至会直白的告诉他，考表演系就是为了当明星。
（冯远征在《茶馆》中饰演“松二爷”）
在冯远征的印象中，北电、中戏、上戏，国内这三大专业院校的表演系火起来是1998年之后的事。
那时《还珠格格》爆红，报纸、杂志的头条天天都是赵薇的小燕子，想当演员、有明星梦的年轻人一下子多了起来。
后来王宝强出名，又带火了草根，泛娱乐时代就开始了。
但之所以选择毫无保留地投身教学工作，归根结底，还是因为那条来路他也走过。
1989年，冯远征在格洛托夫斯基流派梅尔辛教授的数次邀请下，离开人艺舞台，前往德国学习表演。
奔驰车、徕卡相机、蔡司镜头，象征着遥远而富足的国度，那时他还不会一句德语。
起初四个月，冯远征在攻克语言的煎熬中度过。本以为熬过语言难关，眼前便是坦途，可两年后，当已经能够熟练用德语开玩笑时，他逐渐意识到，
