他们写着"卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭"；也写着"黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明"，这是从动荡十年中走出的知识青年们，一致的呼喊声。
"寻找光明"的一员里，自然少不了陈凯歌，只是，他或许并不满足于文字的表达。
从北电毕业之后，陈凯歌被分配到了广西电影制片厂，与他一起来的，还有张艺谋。
从北电毕业之后的陈凯歌（右二）与家人
那一年，陈凯歌30岁，张艺谋32岁。
彼时，陈凯歌踌躇满志，他与父亲叫板：你们有很多牢骚和感叹，可你们还有锐气吗？又给自己鼓劲：我要没锐气，我就掏大粪去！
1983年，31岁的陈凯歌敲开了赵季平的家门，旁边的张艺谋开了口："我们是广西电影制片厂青年摄制组的，这是我们的导演陈凯歌，这是我们的美工何群，我是这部电影的摄影师张艺谋，咱们是老乡，我也是西安的。"
聊完之后，赵季平成为了这个剧组的作曲师。彼时，谁也没有想到，日后，赵季平的音乐作品将奏响在《大话西游》、《红高粱》以及《水浒传》中，成为一代著名作曲家。
从左至右：陈凯歌、赵季平、张艺谋
说回这一年。剧组班子搭建好了，陈凯歌去实景采风，谁知等他再回来，厂里告诉他：片子拍不了了，题材太敏感。
陈凯歌不甘心，跑去厂里找领导，将自己采风看到的场景声情并茂地说了一通，领导被打动，片子才得以继续拍摄。
著名导演吴天明也曾记得这样一件小事。
1984年，三个年轻人来到陕北为电影取景，拄着拐杖找到了吴天明，希望能借点钱。吴天明听完之后，借给了他们2000元，又把剧组的一辆吉普车协调给了他们。
这三个人就是陈凯歌、张艺谋和何平，这就是《黄土地》的故事。
这部电影被普遍认为是第五代导演的开山之作，陈凯歌在影片中所传达出的艺术视野，更是深刻影响了中国电影的风格基调。
很多年之后，一个山西少年在太原学美术，偶然之间，看到了这部电影。电影中的黄天厚土掀起了少年内心的激荡，"我通过这个突然发现电影的一种可能性——原来电影也可以拍我们自己的生活"。
这个少年，就是中国第六代导演的领军人物贾樟柯。
1984年，《黄土地》剧照
《黄土地》之后，陈凯歌又拍了《大阅兵》，获得了蒙特利尔国际电影节评审团大奖；拍摄了《孩子王》，入围了戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖；拍摄了《边走边唱》，再次入围金棕榈。
两次入围戛纳，陈凯歌均铩羽而归，但中国也有一句古话，叫事不过三。
时间回到1988年的戛纳电影节。
彼时，电影《孩子王》在戛纳现场展演，台下坐着的观影者中，有一位来自中国香港的制片人：徐枫。
电影看完后，徐枫找到了陈凯歌，说自己手里有一部小说的电影版权，请他来当导演，非他不可。
但当时，电影《边走边唱》的拍摄计划已经启动，陈凯歌无法下定决心，徐枫干脆等了他两年半。
1991年，陈凯歌接过了这本小说，找来了原作者李碧华、编剧芦苇，开始筹备这部电影，问题也随之产生。
原著中的程蝶衣，是整个故事的灵魂人物，又要柔美，更要疯魔，还要惹人怜惜，这样的演员实在难寻。恰在此时，李碧华推荐了张国荣。
陈凯歌与张国荣
陈凯歌至今仍对两人的初见记忆犹新。
当时剧本还没有成熟，自己是一个大陆来的青年导演，而对面的张国荣却已经在港台娱乐圈里大红大紫，他并没有多大的信心。
两个人约在香港一家酒店中会面，那一天，张国荣穿了一件颜色很浅的西服，普普通通的打扮，进来一握手，陈凯歌感觉他的手很凉。
张国荣先开了口，说："不好意思陈导演，我抽烟。"陈凯歌摆了摆手："我也抽。"两人开始谈戏。
因为没有剧本，陈凯歌只能口述电影的剧情，一开口，就讲了两个半小时。
两个半小时的时间里，张国荣一次都没打断陈凯歌，只在对面不断抽烟，脸上沉静如水，拿烟的手却开始不自觉地颤抖。
