抱歉，《烟火》并没有真正感动我。
对我来说，它对于技巧运用的惊艳，要远远大于故事的动人。
一方面来说，这是《烟火》巨大的优点，也是能够取得今天成绩的，关键因素。
另一方面，在这巨大的优点下仍存在着空洞，有非常大的有待进步的空间。
《烟火》的精巧，近乎于艺术品。
如果仔细琢磨，游戏里存在着好几种画风，不光区别了场景，更加强了气氛的渲染：吊诡的主画风，凸显恐惧；芳芳小朋友的课本世界，是孩子眼中单纯的世界；十八层地狱浓烈的色彩，仿佛听到了受刑人的尖叫；和叶医生对峙时的大山，是他眼中那个世界的绝望……
小蝌蚪找妈妈的桥段很有想象力
画风之外，《烟火》更难能的是，用及其有限的操作（方向键四个键+确认取消，一共才六个键位）和横版2D的有限镜头内，最大限度的调动起了情绪，还能够为故事服务。
比如开篇，林警官被指使去买电池，向右进入小镇街道，买完电池后，再向右走，却发现又回到了小镇街道这个场景。通过一次次地自左向右走进走出同一场景，我们一步步完成了从现实到虚幻的过渡。玩家也在简单的“向右走”的操作中，情绪被带入进来。
故事最后，得知陈老师失踪，学校里的孩子跑到河里放灯，林警官也过去帮忙。当我们控制着河里的灯飘向河里指定的地点后，一个个莲花灯变成了音符，连成了音乐，谱成了陈老师最爱的那首《送别》。
这些技巧手法，如果可以，放在电影作品里，视觉效果绝对是极其高级和震撼的。在《烟火》里，这种关于技巧和表现手法的巧思，贯穿了游戏始终。玩家们在整个游戏过程中，一次次地体验着其带来的震撼，有种一气呵成的爽快感，情绪也能够高度投入进游戏。
《烟火》的缺点并不是游戏层面的，而是故事层面的。
没错，我个人对于这个“感动”大家的故事，其实是抱有深深的存疑的。
这份存疑并不是对于故事逻辑的质疑。
《烟火》中的角色，太单薄，太过于符号化了。
做一个很简单的小实验：一般在电影筹备期，所有创作人员几乎都会对人物写一个小传。我们就试着给《烟火》里的角色写写小传。
主角林里洵：小学学习很好，得过三好学生。父亲曾是个备受人尊敬的警察，后因公殉职。主角追寻着父亲的背影，也成为一名人民警察。却在接手第一个案子时激发了超能力，晕倒后能够回到阴间同死人交流，进而去调查案件全貌。通过这个能力，他查清小镇一家五口灭门案与本地特大盗墓案的真相，也摆脱了父亲在自己心中的阴影。
发现问题了么？这个小传中许多处是没有衔接的。
主角的父亲对于他来说，究竟抱有什么情感？为何因为向往父亲而成为警察，却又对父亲的光环恐惧，一直走不出来？
主角的能力为什么突然出现了？从前没有征兆么，别人怎么看待这个能力，以后又该如何运用？
最后的真相对于主角和这个小镇分别意味着什么？
明白了么？哪怕是主角，也只是承担了工具人的作用：剧情需要他显现超能力，他就显现。需要他查清真相，他就查了。而做这些事的动机是什么？这对于一款游戏来说，可能并不重要。
配角就更单薄了：一个拐卖的设定，就让叶医生深沉地恨着他工作生活了十几年的小镇，且这个设定除了拐卖两个字之外，也没有更多的交代；陈老师因为“让这些孩子走出去，看到更广阔的的世界”这个不是何时起冒出来的信念，毅然决然辞去大城市的体面工作，和过去的自己决裂；赵晓娟被拐卖到田家十几年一直保持着赤诚的人性和出奇的理智，面对没能救活自己丈夫的医生，不光内心坦荡没有丝毫计较，更是挺身而出支持真理，伟光正的犹如一盏明灯……
一个一个刻板印象化的设定聚集在一起，就是《烟火》的内伤：人物单薄，没有成长，没有性格矛盾。所有的设定都仅仅为了剧情推进而服务。
