“这是一个高度视觉化的时代，音频传播本身不是一种强势传播。”
一个有声作品，动辄40来分钟，能让人跟着去揪心，去思考，还会被感动。“套用周星驰的话说，做人嘛，最重要的就是开心。那我得多开心，我开心得不得了。”
在张震看来，这是一个更好的时代，也是一个相对更长久的时代。
“老实讲，我真的非常怀念那个磁带的时代，那几乎是我的整个青春。但我更欢迎现在这个时代，这个时代对一个作品的创作人来说更公平，能更好地发挥才华。”
他身上还有着印刷时代的文人气质，谦逊而又执拗，他对听众的称呼是“您”，他几乎都会给每条评论回复“谢谢您”，表达对听众的感谢。在每次直播分享的最后，小静都会为听众唱《说不出再见》。
“我希望我仍旧是那个普通人，但我的故事能够留在听众的脑子里。偶尔走在某个街角，听到人们在谈论《张震讲故事》，得到一句‘这小子还挺有意思’的评价，作为一个创作者，我就很满足了。”
张震和两个女儿的合影
一个问题总萦绕在张震的脑海：有声传播边界到底在哪里？
难道那种所谓的流俗性，信息传递的局限性，还有非专注的接触特点，真的就是有声传播不能突破的壁垒吗？他认为不是。
“如果你的作品足够好，人们会愿意放下手里的事情，收拢神经，满怀期待地为你的声音奉献一次专注的听觉。如果你的作品真的值得欣赏，人们就会在漫长的岁月里不断地让它走进自己的耳朵。”
一条评论在弹幕里出现：张震的鬼故事不吓人了。
《张震讲故事》悄然转变。再次回归之后，张震仍展现出旺盛的创作力，甚至是革新。他没有继续从前的创作路子，而是更加注重悬念设置和故事结构。
他的故事更像是一个人性寓言。对张震而言，一个恐怖故事，有没有趣，远比它吓不吓人重要得多。
他最喜爱的作家是斯蒂芬·金和丹·布朗，最爱的电影是《危情十日》。
在张震看来，恐怖题材最精妙的是，故事要有因果，结构逻辑要严丝合缝，内容要有文学的关照，“让人不知不觉进入到设置的故事舞台。”
这些理念，融于张震创作的血液中。“恐怖故事要么是讲生者的不智，要么是逝者的不甘。”这个故事箭头指的地方，都是对人性的悲悯。
电影《危情十日》剧照
离开的十二年里，张震的创作未曾停止。
那些故事点子还是时不时地冒出来。他仍旧做那个默默观察生活的人，将生活中的细节变形，在脑海中生发出荒诞的故事。
他在大街上看到废品站有一个黑色的柜子，会想像成停尸柜，打开柜子，里面突然出现一具死尸，于是便有了作品《鬼柜子》。他在一个雨棚下抽烟，想象着有陌生人在此不期而遇，揭开了一个神秘的真相，于是作品《避雨》诞生。
