古登堡计划中收录的《战争与和平》共有约1890页，总共57万词。托尔斯泰是世界级的小说家，也是遣词造句的大师，正因如此，他才能完成这么一部令人肃然起敬的巨著。《折磨：纽蒙拉之潮》的文字量则是《战争与和平》的两倍。我很怀疑InXile的那些写手们是否拥有和托翁差不多的笔力，以及他们能不能让阅读这么巨大的文字量变成一件乐事——尽管我可能在游戏中只需要读到一半。
更糟糕的是，在类似体裁的作品，比如奇幻小说中，我们还能找到不少能拿来对比的材料。这些奇幻小说很多都包括若干卷，把所有卷加在一起之后，总字数也会非常可观。我相信每个人都能马上想到一个例子，而且我觉得大家都会赞同，这当中有很多作品的质量都不怎么样。所以，也许问题并不是《折磨：纽蒙拉之潮》能不能被拿来和《战争与和平》对比，而是它能不能不像那些粗制滥造的奇幻小说一样，用令人生畏的文字量来堆出食之无味、弃之可惜的体验。但我觉得，希望恐怕很渺茫。我的判断主要出于下面几个原因（译注：本文写成时，《折磨：纽蒙拉之潮》的完全版尚未正式上市）。
“坤诺才他×不在乎！”
第一点就是前文提到的“华丽而空洞的语段”的问题（编者注：请看《RPG文本写作讨论（二）：创作者水平问题》），这些语无伦次的段落显然没有被有经验的编辑修改过。
第二点就是BioWare留下的“非线性对话走向”遗毒。这里指的是那种典型的BioWare式对话——无论你怎么选，结果其实都是一样的，只是在呈现这些结果的措辞上会有少许区别。然而你会发现，这种BioWare式的对话却非常稳定地在几乎每个RPG里都找到了自己的位置，从没有根除。《折磨：纽蒙拉之潮》里有大量这种对话，唯一令人欣慰的是，游戏对你做出的不同选择多少给出了一点不一样的态度，让不同的选择带来真正不同的结果。眼下看来，这些不同的结果分量还不太够，但好歹它是个不错的开始。
第三点，就是形式上模仿小说的做法。最近伴随着Kickstarter众筹冒起的很多项目都采用了这种形式。这让人非常不爽，尤其是这些项目还都标榜自己非常“老派”，非常“向榜样看齐”——这里的“榜样”指的就是《异域镇魂曲》，不用到处看了。
在所有效仿“书籍”的元素当中，最烦人的就是那些插进对话当中的描述性和感叹性的语句了，比如：“〈唧唧咕咕咕唧唧咕咕〉，说着，他叹了口气。”这当中，“说着，他叹了口气”就是描述性的语句。这类玩意基本上是没有存在必要的，读的时候也直接跳过即可，压根不会损失任何信息。如果你写出的对话都没法让读者感受到说话人当时的情绪，并自己揣摩出说话人此时的神态和小动作的话，我觉得你真的应该换个工作——冒险游戏的对话里也不会有这种在台本里才会出现的、让演员对着做各种动作的指示语啊，不是也一样活下来了么？
这些描述性的语句在书里是必要的，因为书里只有文字，这些语句能帮助读者理顺语流，想象当前的场景。但游戏有画面、有对话框，有比只包含文字的书籍多得多的表现手法，这些描述性语句还有什么用呢？有些时候它们也对描述一些角色独特的小动作有帮助，比如《异域镇魂曲》里总吧唧嘴的Pharod，但这是非常少见的例子。就如我刚才所说的，你去找那些在Kickstarter上要饭的RPG，找其中水平比较高的——比如《废土2》和《永恒之柱》——然后去读它们的对话，并有意识地跳过其中所有非对话内容的描述性和感叹性的语句，看看会有什么发现。你会发现，你完全没有错过任何信息。
关于RPG“小说化”的倾向，还有一件事是必须拿出来强调的：这些所谓的“做得像一本小说一样”的RPG，其实只不过是对过往游戏的形式不动脑子的复制。它们并没有真的去思考，如果要把一个RPG做得像一本小说一样的话，应该花些什么样的工夫，而仅仅是抱着古旧的传统不放，然后再从别的媒介里加点乱七八糟的东西放进去。在这里，我可以举一个正面例子，也就是当人们真的想要把一个RPG做成一本书的形式的话，他们是怎么做的。
这个例子是前面提过的《克朗多的背叛》。在《克朗多的背叛》当中，所有的文本框都被设计得像纸张一般，跨越章节的文段还被加上了页码，甚至快速保存的选项也被称为“书签”。《克朗多的背叛》对于“功能性语句”的克制也让人赞赏，它尽量让玩家的关注点都集中在角色身上，始终保持入戏。这才是你把一个电子游戏做出独特风格的方式——你要全情投入，毫无保留，让一切元素都为着你要的那个主题或风格服务。当然，这需要非凡的功力和创意，然而在这个时代，很难找到兼具这二者的人。
