《风起洛阳》恰好是中间的状态，不是说镜头上功夫深不好，而是当创作者意图太过明确暴露时，观众难免分心。此时，美轮美奂的视听元素已经侵占了观众的注意力，不是对剧集叙事的辅助，反而是一种破坏。
《长安十二时辰》也有一例，张小敬所处的长安这个空间往往会和自己记忆中的第八团过往相重叠。创作者目的是以空间叠化来对故事脉络的前因后果进行详尽展现。但在本质上，这一空间整体是慢节奏走势，频繁穿越在快节奏现实空间中。可内容增加的同时，也影响到了叙事的连贯性，让观众产生观剧疲惫感。
历史的片段，悬疑的劫难
多年之后，我们才发现《少年包青天》里被烧死的尸体，是由几名黑人大兄弟饰演的。如此糊弄的服化道，当年却并没令观众分神，大概和剧集讲的故事引人入胜有关。90 年代布景简单、祖传鸡公碗的港剧，也在向我们传达一个信息——对于剧集来说，当故事足够好，观众的注意力就不会在视觉元素上过度纠缠。
《风起洛阳》和《长安十二时辰》让人爱恨两难的地方，还在于其历史笔记式的片段叙事。《风起洛阳》开篇便描绘了神都南市摩肩接踵的繁荣画卷，接着以一场闹事屠杀开启故事，到咏梅老师饰演的武则天处暂告一段落。
虽然观众前几集并不清楚告密者要告啥，也不清楚女皇的大佛工程和连环凶案有什么联系。但因为其武周时代的背景，我们完全可以猜测反派是反武则天势力。第 12 集果然印证了我们的想法，背后 boss 就是不满 " 妖后 "。
《长安十二时辰》也同病相怜，创作者虽已将剧中人物改名换姓，但细心观众仍有据可查，根据史实提前了解剧中人物所对应的历史，排除如太子、右相等这些具有疑点的人物幕后主使嫌疑，进而将目光聚焦在虚构人物中进行筛选，最终锁定在徐宾身上，这就使幕后主使失去了悬念。
最终剧作所揭露的角色也正是徐宾，他的人设前后反差过于巨大。剧情前半部分呈现的是一个痴迷于 " 大案牍术 " 的干吏形象，忧国忧民的情怀深得观众好感。但后来却批评圣人识人不明，最终更是挟持圣人宣称自己有宰辅之才。徐宾人设崩塌正是创作者对前面伏笔的紧急处置，但这一选择大大降低了整体质感，给人浮皮潦草的仓促感。
还原度极高的历史元素，一方面通过视觉审美提高了观感，另一方面则因为 " 牵连太深 " 消解了悬疑类型最基础的悬疑性。失东隅，得桑榆，进退之间占没占便宜这笔账还不好算。
2018 年唐人制作的《三国机密之潜龙在渊》亦是如此。剧集选择的不是大众的刘备、曹操或关羽，而是一批被文学批评家毛宗岗视为二流角色的人物。相对于绝对顶流的刘关张，荀彧、郭嘉、贾诩等人虽有历史记载但是细节不够丰富，剧集利用他们在历史空隙间游走，完成阴谋论的叙事职能。
马伯庸自己也说：" 历史呈现给我们的，永远只是一些不完全的片段与表象，而在这些片段的背后和间隙究竟存在着什么，却拥有无限的可能性。我的工作，是从一句微不足道的史料记载或一个小小的假设出发，把散碎历史片段连缀成完整的链条。" 但历史，却毕竟早已写定。
有画面感的作品，更容易改编？
《长安十二时辰》里的张小敬和《风起洛阳》里的高秉烛，他们都是唐帝国小小的不良人。人道主义危机的话题在剧中出现很多次，都是需要人物做出快速决断时刻的催化剂。
《长安十二时辰》里雷佳音曾问姚汝能一个问题：" 风浪滔天之际若须杀一无辜之人以祭河神，否则一船皆沉，你会杀吗？" 姚汝能有点狼狈地反驳道：" 你又该如何选择？"
《风起洛阳》里，高秉烛面对五年来唯一查到真相的机会，不愿意救困在火海中的矿工，可武思月坚持那都是人命。最后高秉烛仍然救了他们，嘴上却对武思月说：" 人是你救的，不是我救的。"
