「制片人陈虻，图自纪录片《点燃理想的日子》」
那时，除了蒋樾，还有牟森这样的纪录片名导和陈虻合作。蒋樾的摄影毕鉴锋，被陈虻精神感召，以社会人身份加入了《生活空间》。中戏毕业的鄢蔓，通过牟森的关系，成为了节目编导。《生活空间》曾想把民间奇人奇事搬上央视，陈虻因此找到了在纺织部工作的李伦，并拉他入伙。还有个济南电视台的主持人，李玉，在一次采访中认识了水均益，机缘巧合下，也跑去了《生活空间》。
多年后，李玉拍出了《苹果》和《观音山》。李伦做过《社会记录》制片人。
后来他又跳槽腾讯，跟一个叫许知远的人搞了档对话节目，《十三邀》。
但当年，他们都是被陈虻骂成屎的人。
08.
《生活空间》的工作氛围，和《东方之子》有点像。当初他们在北医三院西南角租民房当工作室，大部分时间，吃住办公都在一起。节目是日更，大家每天累得要死。拍纪录片比采访人物，周期更长，也更累。
为了拍在太平间工作的李某，鄢蔓在对方家里生活了40天，叫对方干妈。毕鉴锋没有闹钟，在手指间点香烟，一晚上惊醒12次。后期海天做《母亲》时，连续20天一天睡3小时，梦中惊醒，差点把母亲的腿当成编辑机。拍《刑警》时，王亚林穿着防弹衣，断断续续拍摄半年，拍了近百盒素材…
「《生活空间》当年拍过的贫困山区」
拍摄、编片子，只是第一步。
等陈虻审片，你才知道什么叫痛苦。
在"骂人"这件事上，陈虻的技巧，可能比时间还要高超。时间审片骂人，骂你猪狗不如。陈虻不一样，资深文青骂人，不带脏字。
他跟你说的是"你什么时候衣服穿对了，就能把片子做好了"，或者长时间一言不发，突然来一句"你多久没看书了？""你看的最后一本书的书名是什么？"。审片时，陈虻要是左顾右盼拼命抖腿，你就算完了。
李伦刚进节目组时，被他骂得一无是处，实在憋不住，拉着他说，你能不能不要天天打击我？我以前是单位骨干，到你这儿成废人了。
"陈氓损人，每天都能让你自杀一回。"
「辛苦拍摄中的《生活空间》」
尽管说话损，但被骂的人无不心悦诚服。片子的问题，陈虻总能一针见血。有编导拍过一个女高音的故事，高音女孩想跟某单位的乐团合作、录歌，乐团的人死活不肯，拍出来的成片里，乐团的人显得非常狭隘。
陈虻一问原因，原来人家乐团不帮忙，是经济困难所致，自己还是不饱饭呢。
陈虻当即发火，说谁允许你贪污事实：
"我看你就不是人，你是个机器人，你先得会做人，才能像人一样感受生活。"
还有个编导，拍农妇挑水。得知一担水换三毛钱，编导用了"才三毛钱"，陈虻又问："你知道三毛钱对贫困山区的农民意味着什么吗？你主观上的东西为什么要强加给观众？你有什么资格替别人做判断？"
陈虻审片，审的其实不是片子，是编导拍片的态度，审的是他们的观察角度和思考方式。他常说，要出好作品，先学会做人。
当然，在技巧、结构上，也没人敢跟他比。陈虻每天回家就是看电影，反复拆镜头。做纪录片研究时，他常和编导打赌，说你随便找部DVD来，放5分钟后，咱俩打响指，要是我打他就切，你打他就不切，那我就赢了。
那些编导，通常输得很惨。
而谁要是找借口，陈虻会更"愤怒"。有次陈虻找编导聊思路，他说一句，编导说我也这么想，说另一句，编导说我也这么想。陈虻突然一拍桌子，说下次你把思路先写好，我说的要跟你写的一样，我他妈当场给你跪下！
"你应该思考自己哪里没做好，不要总是拿我的话，来印证你是对的。"
所以他的亲传大弟子李伦很感激：
"陈氓不是要把你训练成一个熟手，一个重复劳动的人。他是要训练你敏锐的反思和思考能力，逼迫你不断地去重新认识。"
「李伦对陈虻的评价」
但也因为陈虻骂人实在太损，很多编导都觉得压力大。有一天，有编导掏出一个小本，上面记着陈虻对所有人的评价，当着大家念，在场的人全哭了。《生活空间》每个编导都很累，但在陈虻的高要求面前，他会觉得，你们文化素养、判断力、表现力，还远远不够。还有一次，海天接到电话，对方不断抱怨陈虻的残忍、轻视，结果一扭头，陈虻就站在门口。
