而最能够体现子龙胆色、勇武的一处情节，无疑是子龙在当阳长坂单枪匹马，身怀幼主，在曹军中七进七出这一段。
于是《当阳常志此心丹》在这里响起了。
管乐声一起，立刻营造出激昂的氛围，仿佛战前的号角响起，一场大战蓄势待发。
曲的旋律以短促的连续八分音符为主，每句都是以正拍进入，节奏四平八稳，同时加入了很多转音处理，使曲子既有战歌短促、干脆利落、激昂的特点，同时又具有中国传统韵味。
唯一的一点遗憾可能是，现在各大音乐app上能够搜到的音频，没有保留视频里，歌曲间奏处那个战马的嘶鸣声，如果能加上这个音效，对于这首歌将是一个点睛之笔。
诸葛亮角色歌《有为歌》
诸葛武侯，整部《三国演义》中最有智慧，却也是最让观众感到虐心的一个角色。
为报先主知遇之恩，武侯谨记着先帝“汉贼不两立，王业不偏安”的叮咛，屡屡出师北伐，奈何天不随人愿，终是鞠躬尽瘁，死而后已。
《三国演义》是以季汉为主角方的，人们都说“季汉前期有多欢乐，后期就有多虐”。
从二爷败走麦城（其实我个人感觉是凤雏庞统身死落凤坡）开始，大刀子就一把接一把地剜观众的心。三爷、黄老将军、先主、孟起、子龙先后身故，最后当年的老伙伴们只剩武侯一人苦力独撑。
如果说二爷等角色的离去，是突如其来，短暂的痛苦；那么武侯的离去，就是一段漫长的煎熬——从北伐开始，我们眼睁睁看着武侯有了微弱的希望，却又相继破灭，最终秋风星落五丈原，再也无力回天。
这种观众内心的哀痛，被制作组以一首《有为歌》（又名《卧龙吟》）以及各种变奏，准确地表达了出来。
《有为歌》初次响起，是在先主三顾茅庐，求得卧龙先生出山时。画面里年少的卧龙，是那么意气风发，可是《有为歌》的前奏古筝，音色听起来却是那么沉闷，曲调也颇为哀伤。
随后，人声在安静的伴奏声中响起。第一句就点出了小调的悲伤特征，几处六度、七度、八度的下行大跳的处理（红色），更是让人感觉到心情低落、压抑。
演唱者戴建明老师的声音里，带着隐隐的哭腔。
整首歌没有鼓点，几乎全程靠一把古筝伴唱，清冷、寂寥的感觉，预示了后来武侯一人苦撑的孤独，后半程黑鸭子组合的声音进入，才终于稍稍多了一丝温情、柔和的感觉。
这首歌在剧中，也是变奏版本最多的一首歌。
在后期武侯六出祁山北伐的剧情中，《有为歌》的变奏频繁出现。
比如68集，武侯出兵北伐点将时，年迈的子龙请求出任先锋那一段，先是一段气势恢弘的管乐，然后接唢呐（也可能混合了管乐）音色的《有为歌》旋律，既突出了子龙英勇不减当年的气势，又使得这一幕格外心酸；
69集，武侯收服三国第一文武全才——姜维，喜出望外。这里是笛子+古筝加速版的《有为歌》旋律，在后半段剧情里，为观众带来了少有的欢愉和希望之感；
71集，武侯空城退敌，用古筝演奏了《有为歌》的主旋律，是宁静、悠远的感觉；
72集，子龙病逝，来给武侯托梦，箫+古筝版的《有为歌》响起，寂寥、冷清之感油然而生；
75集，武侯思念起先主、二爷、三爷，箫+古筝+弦乐版的《有为歌》，在“克复中原”的大旗下回荡，是无尽的悲凉和无奈，同时这一版也在76集火熄上方谷时出现了，更显得绝望。
曹操角色歌《短歌行》
《短歌行》是曹老板在赤壁之战前，于战船上横槊赋诗时的插曲。
彼时的曹公，经历过官渡之战的大胜，天下十三州独得其九，正欲扫平江东，平定天下。其雄心壮志正旺，英雄气概十足。
而这首歌正是精准体现了曹公此时的英雄气概。它最大的特点是，听完它的曲调，你会感觉它的起承转合既不符合一般歌曲的旋律走向，连续同度音的使用非常频繁，同时它的节奏也很随性。
