一开拍，就演这么一场重头戏。没有对原著和人物的足够理解，是绝对做不到的。
此外，《围城》原著里，有大量的幽默、讽刺、评述，这些内容，不好直接由人物的嘴说出来。黄蜀芹就特意在片中加入了旁白，引入原文，以体现钱钟书的智慧和文采。
念旁白的这位，也不是一般人。
他就是我国著名的配音艺术家，毕克。《尼罗河上的惨案》里的波洛侦探和《追捕》里高仓健演的杜丘，以及80后们熟知的阿凡提，都是他的杰作。
配《围城》的旁白时，他已患癌。这是他人生中最后的作品。
钱老先生那些经典语录，经他诙谐的口吻一说，令人回味无穷。
想必当初不少人看了下面这些话，会毫不犹豫地去买一本原著翻翻：
毕克用原文念白讽刺褚慎明夸耀"帮罗素解答问题"这段，堪比吐槽大会了：
07.
整个拍摄过程中，钱钟书、杨绛曾多次去信给黄蜀芹，鼓励她创作。最早见到黄蜀芹时，钱钟书就说，媒介物不同，得到的结果不同，小说、戏剧、诗歌之间各有各的特点，他表示理解、信任，希望她大胆去拍。
得知黄蜀芹因看景撞断小腿，钱钟书也赶紧写信关问，说"尊体过于操劳，未得恢复，愚夫妇均极挂念…惟有祝吉人天相，早日病除，无任大愿。"
这期间，剧组把录像带寄给他和杨绛，两人看了，都觉得电视较之小说没走样，选角、表演很棒。黄蜀芹表示还有遗憾，有许多不足之处。
对此，钱钟书倒没放在心上。
掉了一段书袋回信说：
"对于艺术作品，也许不能要求完善无疵。记得《红楼梦》里史湘云说话‘咬舌子’，脂砚斋评语说什么‘真正的美人方有一陋处，如太真之肥，飞燕之瘦，西施之病’等。外国诗人也说：‘faultlessly faulty , splendidly null’。只有不创作（包括导演、表演、绘画）的人，才会不创作坏东西。"
杨绛也提到，艺术研究院的学者对于电视剧一致好评，甚至有一位学者看了《围城》，因为太高兴，不慎从桌子上笑得摔了下来。
在对原著的风格还原上，钱钟书说：
"我只有感谢、佩服，想不到这部书可以改成这样。许多心理性的东西，人与人之间的勾心斗角，好多语言，都被你们吸收进去了。"
听了这些话，黄蜀芹才感安慰，觉得自己没糟蹋经典。
「黄蜀芹在《围城》海报前」
1990年11月，钱钟书80岁寿辰那天，《围城》播出，引起广泛关注，让许多普通人，知道了钱老的这本大作。最后，电视剧摘下第十一届"飞天奖"长篇电视剧二等奖、优秀导演奖、优秀男主角奖，以及第九届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖，成为国剧历史上不可多得的精品。
虽囿于时代局限，如今看《围城》，质感远不比上现在的剧那么光鲜，犹如一间壕气的屋子，甚至有点寒碜，但其内核，却远比当下许多口水剧深邃。可以说没有一处废话，没有一点噱头，完全是怀着一腔诚挚和敬意拍出来的。
开拍之前，黄蜀芹就说过：
"咱们拍这剧，一定要有巨片意识。"
什么叫巨片意识？不是要体量大、集数长，也不是空有华丽的皮囊，所谓巨片，是其思想的深邃、人物的深刻，因为原作所写的人生广度与深度已经充分体现出巨作的意蕴，拍成电视剧，就得把这个意蕴表现好。
一句话，形，囿于经济条件，可以不那么完美，但神，一定要尽善尽美。
如何能把这意蕴拍好？
归根到底，还是那三个字：敬畏心。
08.
诚如黄蜀芹所言，《围城》改剧本花2年，选角花3年，短短10集，拍了整整100天，后来资金不够，制片人张雪村和黄蜀芹去上海市委宣传部申请拨款，谁也没想靠它挣钱，只想做一部精品，这种事，放在今天不可能了。
就像后来《红楼梦》的导演王扶林说的，一部87版《红楼》占尽了天时地利人和，请了那么多红学家、民俗学家、古文化学家来做顾问，全国海选青年演员并培训数年，经费全用在服化道和拍摄上，那也是沾了计划经济时代的光。
1992年后，市场意识、投资回报进入文化产品，不可能再那么拍片了。
