他第一份主笔撰写的剧本就是《编辑部的故事》，播出后这部剧被视为国内情景喜剧的鼻祖。剧本本该由海马创作室几名作家合作完成，却在开拍前不翼而飞，马未都、魏人等人都不愿意再来一遍，在剧组打杂的冯小刚找到王朔，说希望帮他继续写完，此事让两人开始了一段长期合作。
《编辑部的故事》
王朔曾将 " 北视中心的十年 " 列为八九十年代内地文艺的 " 四大支柱 " 之一，与他有密切关系的 " 京圈 " 成员很多都是靠北京电视艺术中心的热播剧，被更多的观众熟知。郑晓龙时任北京电视艺术中心副主任，主管电视剧生产，他的团队先后制作了《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《过把瘾》等，《编辑部的故事》捧红了葛优，《北京人在纽约》捧红了姜文 …… 冯小刚和赵宝刚并非真正意义上的 " 大院子弟 "，也通过这些剧慢慢有了独立执导权，开始获得更大声望。
姜文《北京人在纽约》
另外不得不提的，还有导演叶大鹰和叶京。叶大鹰是叶挺将军长孙，他与王朔相识于 1985 年，成为朋友后带着王朔的两部小说《浮出海面》和《一半是海水，一半是火焰》回到西影厂，推动了它们的电影改编，《大喘气》则是叶大鹰的导演处女作；叶京后来根据他与王朔一起亲历的大院往事拍出电视剧《与青春有关的日子》，被王朔盛赞：" 当年我放过话，要写一个大小说《残酷青春》，最损写成《飘》，一不留神就写成《红楼梦》。现在不必写了，《与青春有关的日子》就是。这一段儿我不写了，写不过他。"
1991 年，拿到王朔《动物凶猛》改编权的姜文决定执导自己的剧情长片，影片后来定名《阳光灿烂的日子》，于 1993 年王朔生日当天开机，姜文在现场拉出横幅：" 阳光永远灿烂，朔爷永远牛逼！"这句话也是王朔当时在影视圈地位的注脚。
《阳光灿烂的日子》
与此同时，针对王朔的批判，却从他的老本行文学圈开始向外蔓延。1993 年 1 月《中国青年报》开辟了 " 王朔给我们带来了什么 " 专栏，展开对 " 王朔现象 " 的讨论。9 月《光明日报》发表的《从王朔小说中读出什么》中说：" 如果把文学完全建立在一种商品观念上，就必然会损害艺术的特性和精神 …… 变文学为‘逗乐解闷’、‘喷饭解颐’的工具，就会拒绝深刻、拒绝意义而媚俗。"
而 " 王朔现象 " 引发的争议不止 " 文学商品化 "，还成为了 " 人文精神大讨论 " 的导火索。讨论源于《上海文学》1993 年第 6 期刊载的《旷野上的废墟一一文学与人文精神危机》，这是市场经济开放后知识分子们在种种新思潮冲击下的一场反思，范围涉及整个文艺界，持续了数年时间。
1994 年年初，冯小刚在一场饭局吃到一半时找到王朔，说有消息称他被媒体 " 封杀 "。当时王朔与冯小刚合伙开了一家 " 好梦公司 "，筹备的三部电影《月亮背面》《我是你爸爸》《过着狼狈不堪的生活》无一过审。1997 年，王朔想拍池莉的小说《一去永不回》，又因 " 宣扬灰色人生观 " 被毙。
同年王朔远遁美国，走之前和冯小刚说：" 他们是冲着我来的。你有机会活，不要一起死。"
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" 消失 " 的京圈
回忆自己最有声望的 90 年代时，王朔说：" 不是说我养活很多人，那时候我最有名啊，我能帮一些人。这社会是势利的，大家都起来，朋友都是腕儿，多好啊。"
1997 年北影厂厂长韩三平找到冯小刚，让他拍部商业片试试，年底《甲方乙方》上映，收获票房 3600 万，一举奠定内地电影市场 " 贺岁档 " 的概念。影片改编自王朔小说《你不是一个俗人》，没署王朔的名字。
《甲方乙方》
从此，曾经在剧组打杂的冯小刚成了大众最熟悉的 " 京圈大佬 "。而冯小刚在商业大片上的崛起，则离不开另一位部队大院出身的老板王中军。王中军的华谊兄弟本是靠广告业务起家，1988 年投拍英达的情景喜剧《心理诊所》，开始转战影视。次年，华谊接连投资姜文的《鬼子来了》、陈凯歌的《荆轲刺秦王》和冯小刚的《没完没了》。
