三部电影里，只有冯小刚的贺岁新作《没完没了》挣钱了，该片票房 3500 万，是 2000 年票房最高的国产片，同年全国总票房也只有 8.6 亿。华谊兄弟开始与冯小刚深度绑定，20 年时间里推出 17 部电影，在 2010 年以前双方合作的单片票房都没跌出过年度前三，还拿到过三次年度票房冠军。
《没完没了》
从 2014 年开始，华谊兄弟启动 " 去电影化 " 战略，本意是丰富盈利模式，但在电影主阵地上的影响力逐渐式微。从 2018 年的风波至今，华谊兄弟已连续四年亏损，据其 2021 年年度财报，全年净利润亏损 2.46 亿元，资产负债率高达 64.02％，四年累计亏损总额则超过 64 亿元。
去年，冯小刚执导的网剧《北辙南辕》为华谊兄弟的影视版块贡献了较多收入，该剧口碑却一塌糊涂。冯小刚依然执着地在剧中勾勒着自己的 " 大飒蜜 " 审美，宣发点之一是 " 原汁原味的现代北京话 "，却因情节过于 " 悬浮 " 被豆瓣网友打出了 4.9 分。有高赞评论称：" 不是不真实，是少数人的真实 …… 看起来就是京圈众人狂欢，还是一出昔日辉煌不再江湖已变的落寞图景。"
观众 " 不吃那套了 " 早有预兆，2010 年的《非诚勿扰 2》，王朔再次和冯小刚合作写剧本，票房 4.72 亿，评分 6.6，三年后王朔亲自执笔，票房 7.14 亿，评分跌到 5.9，王朔还因此拿了个 " 金扫帚奖最令人失望编剧 "。王朔还帮姜文写了《一步之遥》，这也是姜文 " 民国三部曲 " 里口碑相对较差的一部。
当然，" 京圈 " 创作者们最喜爱的内容题材还是 " 写自己 "，也就是记录特定历史时期里 " 无处安放的荷尔蒙 "，反复回忆大院高墙下的反叛青春。" 顽主精神 "、" 血色浪漫 " 曾经让那批作品备受褒奖，只是如今看来，除了《阳光灿烂的日子》等少数作品几乎可以作为 " 影像历史 " 被铭记，看 " 父辈缅怀自己的青春 " 对年轻观众而言显得不合时宜。
有人说 " 京圈文艺 " 的内核，可以用《和青春有关的日子》里一句反复出现的台词概括：" 从小就一块儿偷幼儿园的向日葵，从楼上往过路人身上吐痰玩，多么美好的童年。"
大院子弟的纨绔少年时代其实很特殊，甚至并非同时代人经历的公约数，以前的观众可以当作一种 " 奇观 " 来欣赏、向往，但这些故事本身是一次性的，讲完后也没了猎奇感。
更细节处，像王朔曾客串说过的 " 五洲震荡和为贵 "、葛优说过的 " 列宁同志不咳嗽 " 等，在当时看来有着解构革命话语的喜剧效果，对下一代消费群体来说，这些 " 贫嘴 "、" 嗑儿 " 也并不幽默。
时代更大的变化，是创作、宣发、评价的话语权都被稀释。" 圈 " 之所以成立依托的是资源聚拢，在影视领域也就是资金、演员、传播资源等等，2002 年左右广电总局先后发布《电影管理条例》等，鼓励民营资本注入影视制作，后来互联网平台的崛起又进一步做大了市场蛋糕，拍摄不缺钱、口碑大众定、传播甚至会有 " 自来水 "，圈内圈外的信息差在信息时代也被缩小了。
尽管在流量导向下资本运作仍具优势，也在受众一方形成了新的 " 圈子 " 形态比如 " 饭圈 "，但类似 " 京圈 " 这样的少数人规则，终究要让位于大多数说了算的市场规则。
如果仅论艺术水准，" 京圈 " 也不是对国内文艺创作贡献最大的，在政策资源有利的年代，长影厂、西影厂、上影厂的作品似乎更能代表彼时的高峰，比如西安电影制片厂就曾出品过多部斩获柏林、戛纳、威尼斯电影节最高奖的影片，张艺谋、陈凯歌等同时代旗帜人物也与 " 京圈 " 没什么关联。至于 " 演员潜规则 "，王朔自己曾说：" 出名的演员据我所知没有一个人是凭关系上的戏。"
沉默的王朔
2007 年因为一场官司短暂 " 复出 " 时，虚岁 50 的王朔对媒体说过这么一段话，基本也就把 " 京圈 " 侃透了：
" 因为当时他们比别人有资源，北岛、顾城这些白洋淀诗派，全是干部子弟，他们当时能接触外国诗。摇滚圈这些各大文工团的，崔健他们，拍电影的，李少红、周晓文，包括陈凯歌、田壮壮，爸爸都是老干部，他们占有资源，说实在的这是不公平，你没看过电影他看过，他们就能拍得跟你不一样，你个傻冒，他们就不是。
