所以该文提到了观众的感受，但又没有真正尊重和重视进而分析这种感受。那我们看看一个普通观众对中国电影的感知是如何构建的——就是一个简单的举动，掏出手机，打开购票软件，看看你能看到什么电影。
在最近的一个大档期国庆档，我们能看到的是《万里归途》《钢铁意志》《平凡英雄》。你的选择是？
本周五（11月18日）即将上映的有《名侦探柯南：万圣节的新娘》（日本4月15日上映）《您好，北京》（不予置评。北影节上过，建议了解下相关观后评价）《坠落》（美国8月12日上映）《个十百千万》（长津湖纪录片）。
其他三无产品：《让这首歌作证》《漫游》《天下无伤》《冒牌车王》《动听的生命》《相见在鸾峰桥》。你的选择是？
去掉凑数的三无产品（其实想看也不容易，排片很刁钻），去掉国外上映了几个月的电影（想看的早已借一部说话），还剩什么？可不就是那几个主旋律以及一直坚挺的《哥，你好》这种没有底线的圈钱烂喜剧吗？
告诉我，你有选择吗？
咱们之前文章谈到过有一批品质可期的国产电影被压着上不了，如果原因是疫情，是大环境。那神奇的是，为什么万恶的病毒只针对这批电影，而对主旋律和三无烂片格外开恩呢？
我是想不通这是什么原理了。
当咱们走进影院想看一个电影的时候，一方面除了上面这些列出来供选择的，另一方面还有外头一些想看而看不到的。两面夹击之下，最终一个单纯想看一部电影的观众，只落得别无选择，并收获市面上全是主旋律的印象。
该文喜欢拿票房排行榜上主旋律的数量说事儿，那我也说个数量。有学者统计过（参考资料附在文末），在高举主旋律为纲的年代，1995-2002年，中国出现了大量以三大题材为主的主旋律电影，部分年份甚至达到了超过二分之一的数量。
这个数据显然永远不会出现在票房排行榜。其中很多电影从立项到上映应该像没有发生过一样。因为它们拍出来是为了完成任务而不是为了让人观看。但你能说这对其他类型电影的生存、对我们当下的电影市场毫无影响吗？
避重就轻也不是这么个避法儿啊。
论点五：拼盘电影不该被攻击&对市场尽是主旋律论的反击
拼盘电影这个点没什么好说的，是主要问题里的次要问题。就是为了论述的全面性不得不提及的。但它紧接着绕回来维护"主旋律不是市场主流，没有挤占其他电影生存空间"这个观点，并继"攻击"、"立场"之后，再次祭出一个让我目瞪口呆的词：成分。当这三个词放到一块，一张情绪亢奋的大字报在我脑子里出现了。
论点六：引进片少是因为它们质量不高
首要原因在于好莱坞这几年的产量和质量都在下降。然后我们和漫威闹僵了，结果就是引进片少了。其实漫威引不引进对我们没啥影响，不信你看看我的票房排行榜。几乎快被人民群众唾弃了。
在我刚罗列完本周要上映的电影后，就看到这样的论调，我真有点脏话要说。咱们这边什么阿猫阿狗都能上（比如上周一个叫《林深时见麓》的电影上映首日便斩获56元票房），到了引进片开始说人家不正统了，乳化了，总之，你不行了。
我觉得一个基本常识是，引进国外电影，也别扯什么文化交流了，首先它是一个生意。该文开头就提到了主旋律带动了就业，也别让主旋律一个人受累，我想引进片也能起到这个作用。假如把《阿凡达2》这样的片子引进过来，也许还能起到相当大的作用。我这篇文章开头说到的那个影院负责人，也许就不是用刀划烂幕布而是为了迎接《阿凡达2》升级一张更大更贵的幕布。
其次从消费角度来说，电影的最大吸引力还是娱乐属性。不管是好莱坞还是宝莱坞，观众的基本需求是，选择多一点，丰富一点，多一些"质量不高"的真正爆米花电影（如《侏罗纪世界3》），少一些强行代言的"观众就爱看这个"的主旋律大片和三无烂片，这个市场会不好一点？
