有没有发现：
这两年，我们是一部好的现实题材电影都拍不出来了。
凤毛麟角到，开始集体纪念《我不是药神》上映四周年。
你说，这是资本逐利，没人愿拍吗？
Sir倒是有另一番解读：
就算好不容易火了，又怎样呢？
还不是遭遇跟莫言一样的命运。
去年黑马《雄狮少年》。
一部被央视认证，弘扬岭南民俗，展现草根逆袭的励志动画。
因为主角眼睛小，所以就是丑化国人，迎合西方。
完全无视：
这是一个“丑”的个体，被踩到烂泥里，依然实现自我的故事。
更不必说，去理解“丑”代表的不是外貌，而是窘迫环境的外化。
这还是形象上的。
如果不幸还原了一点社会的瑕疵，那是更不能忍。
最近上映的《隐入尘烟》。
去年唯一一部入围柏林电影节的华语片。
刚放出预告片，就被网友抓住把柄：
“怎么又是这种反映中国落后的故事，坚决抵制。”
可是，导演李睿珺为了贴近真实，带领剧组在西北边陲生活了十个月，海清创作角色时以一位当地老奶奶为原型，男主更是本土素人。
但不管。
你拍了落后的面貌，就算是反映现实，也还是卖惨。
入围柏林更是罪加一等：
这年头还靠外国人镀金？
今年口碑最好的年代剧《人世间》。
年初开播，都说演技在线、细节真实、集体破防。
讲述一家人破房搬新房，贫苦到富裕。
感人至深的平民史诗。
妥妥的“歌颂新生活”。
一听到迪士尼买下版权？
哦，跟当年莫言拿诺贝尔一个道理。
就爱揭露中国“又破又旧”呗。
且不说这些作品，本质上都是安全、正确的：
要不然怎么过的审，又怎么能卖出去？
更关键是。
这两年，我们还缺唱赞歌的电影吗？
好不容易，看到一些描述私人情感、原生家庭的电影。
哪一部不是打温情、和解的舆论安全牌？
最出格的电影，可能是《爱情神话》和《盛夏未来》了。
还敢让主角们稍微有那么一点“三观不正”。
当创作者们已经如此心照不宣，如履薄冰。
还要对那些敢丑、敢穷、敢黑的电影口诛笔伐，消灭干净后又假装一切都没有发生过，这就是我们想要的结局？
去年FIRST青年电影节，发起人说了这么一段话：
这一代年轻导演，已经下意识地自我审查，自除锋芒。
小心到什么程度呢？
“床戏都少见了”。
他们更关注自己的生活、家庭，关注如何与自己相处，却对集体性的公共议题选择性忽视。我们已经很久没有看到那种批判但不是批评，思辨但不是抗辩的现实主义精神作品了。
那些东西如果最后只能写在历史教材上，变成文献，不再鲜活，还是挺遗憾的。因为你会看到有些东西逐渐缺失，最开始它可能是个六边形，第二年变成五边形，第三年变成四边形。
九年前，贾樟柯携新作《天注定》亮相戛纳电影节。
一位中国留学生很生气，质问贾樟柯：
你离开了煤矿会死吗？为什么不能拍点中国人光鲜、美好的东西？
如贾樟柯所说，我们打开国门，见过世面了，似乎还是没处理好中国与世界的关系。
Sir格局比较小。
