而如《雷顿教授》的叙事与玩法则利用学者身份的便利，在核心的大事件之外，植入各种轻巧的小解密游戏，一方面以小游戏填补剧情的细节，减少叙事的负担与编纂难度，可以把故事做的轻量日常；另外以各种轻量、博学的小知识点，去扩充游戏的玩法量，既符合人设也保证了游戏体验的丰富程度，因此当年《雷顿教授》一经推出立刻风靡世界，成了当年新型的游戏公司LEVEL-5的头牌之一。
这种小游戏开发成本不高，但效果却很好
除了这2大列，非常传统的平替人设以外，从新派武侠推理文风演化出来的侠客侦探近期也开始被大量使用，，比如前不久非常热门的武侠RPG游戏《天命奇御2》。
武侠探案历史悠久，但在游戏产业里，还属比较创新的领域，这也是《天命奇御2》能够大火的原因
其次，利用封闭环境的情况，催熟一个具备推理能力的“侦探”人设出现，也是一种叙事的角度。这类游戏大多叙事诡异，特别是环境的封闭性这一点而言，非常适用于各种大逃杀的推理模式。在很长一段时间内，这种叙事非常偏爱于学生群体，尤其是一些日系的推理游戏，比如游戏《极限脱出999》与《弹丸论破》。除去日式游戏的喜闻乐见定式以外，学生群体的可塑性，能够给予这类游戏无论是故事角度还是玩法角度上，更多的成长机制，相比较很多同类游戏而言，也更符合游戏的“升级”思维。
而叙事层面而言，伴随主角的成长，我们的代入感体验也会因为见证人的关系，感触更大，做的出彩往往给人更大的成就感。
看原来愣头青、平凡的主角，渐渐成为独当一面，洞悉一切的大”侦探“，也是这类游戏极大的魅力所在
在盘点了几种变体之外，我们可以看到，大部分游戏代表还是处于一种现实范畴的案件布置，无论是武侠/大逃杀/法庭推理，背后的叙事逻辑并不会超出找出线索/证物/证言，无论最终是实现什么目标，都要从收集的信息里推导出真相，这种侦探体，笔者称之为目的本源的叙事方向，也就是不改变获得真相的结果。
大逃杀游戏的目的是自救，但自救的前提是找出背后操盘手，并解开困境，推导、获取真相的叙事目标不变
但事实上，借由侦探这类群体展开剧情，很多叙事并不需要真相。在推理与悬疑的选择上，文本可以选择更靠近悬疑，有的甚至选择了恐怖惊悚。比如这3类方向是不错的选择。
- 1类是克苏鲁风，以意义不明的恐惧感为气氛渲染的设计
- 2类是怪谈型推理，将现实案件包装成灵异作祟
- 3类是科幻风推理，以赛博朋克风小说为参考对象
克苏鲁风是一种十分成型的叙事风格，早在90年代，游戏就有《黑暗之蛊》这类代表存在。叙事模版大多是以一名侦探/记者为主角，借由他的视角，去审视发生在都市/偏僻乡村所发生的离奇事件，各种看不明白的邪教组织、超出认知的怪物、还有识别不了的文字，借由这些超出现实的东西给予玩家压迫感，但随着叙事与案件的波及，受害者增加，从表世界的物证去推导，玩家还是能直达终点，面见邪神，只是一路上各种意义不明的内容，不会获得解答，这是从克苏鲁神话风格缔造者洛夫克拉夫特起，就秉持着文体特色，
