除此之外，又如在广阔的沙漠里放置起重机、集装箱等物件，让人联想到曾经这里是港口，或者在道路两边布置路边店面而非墙壁，以呈现在世界观上的笔墨。这样一来，玩家也会逐渐从中感受到庞大的世界观，并期待接下来的新鲜乐趣。
然后制作实际地图的时候，当设计师提交场景后，会再进行讨论和细节的添补，比如曾经这里住着某某民族，这个地方对于当时生活的人来说是怎样的场所等等，这些讨论实际反映到其中以后，会再次提交成品。
在解决了世界观的问题后，接下来就是如何让卡比在3D环境下动起来，以及在3D环境下如何让玩家玩得更顺手的问题。刚开始项目组考虑过是不是要复用《星之卡比 新星同盟》的模型和动作，但那些都是面向2D环境开发的，在3D环境下动作辨识度非常低，结果来看，所有的动作都重做了。
其中特别令人头疼的是“卡比太圆了”这个问题。制作上有必要让卡比的前进方向很容易被辨识，但它的身体太圆了，从正后面看起来，根本不知道它到底在往什么方向前进。尽管制作组已经尽量克制身体的转动、将脚步的方向配合前进方向进行调整，但实现起来的难度，甚至让项目组想“干脆给卡比加个屁股得了”。
除此之外，在卡比扭动身子举起东西的动作里，如果用双手抬东西，它的身体就会整体向前鞠，以及在滑铲这些无法靠pose实现的动作上，全部都用特效来解决。还有在火焰模式下，也特意加上了能辨别面部朝向的装饰，类似的细节都是为了让玩家更容易辨识这个圆乎乎的身体。
从2D到3D的转变，对卡比以外的角色设计也产生了影响。过去没有脖子的一头身角色，以及没有眼白的角色都很多，这些设定已经无法满足“在3D空间里用视线和身躯追逐着卡比”的设计了。
因此，本作里这些细节也和以往不同，角色多数转变为关节更多的高头身比。在这个融入了现实要素的世界观里，不光是玩法，美术设计也要跟上变化的步伐。
值得一提的是，尽管本作加入了现实要素，但为了易玩性和游戏的真实感，有时也需要用到“有必要的谎言”。
游戏场景中，用到了单一方向照射过来的直接光源，物件的阴影会相应地朝着一边落下。按理来说，游戏内卡比在飞行的时候，以及飘在空中的敌人，甚至是弹射物等等，它们的阴影都应该是斜在一边的。但这样一来，游戏的易玩性会降低，于是当角色和物件在空中移动的时候，会关闭直接光源，让阴影落在正下方。
在洞窟和夜晚等光线较暗看不清东西的场景里，敌人和道具有时候也会显得太暗，过于融入背景，不容易被看清。因此，对于重要的物体要用到“角色光补正”这个追加功能来照亮。此外，处于阴影中的时候，自身的影子也会变模糊，很难呈现出地形和角色的立体感，于是用到了在阴影中叠加上下方向阴影的功能。
不同角色所拥有的颜色印象也很重要。在呈现周围环境的时候cubemap的对比度如果太高，角色会跟环境过度融合，容易给玩家留下跟印象中不一样的颜色。但反过来说，对比度太低又很难呈现出“印象鲜明的颜色”，使得角色和环境不搭调。为了解决这个问题，针对角色外围的采用高对比度颜色，使其融入场景，内侧则采用与原色相近的对比度处理，给玩家留下角色的印象色。
在2D向3D转变的过程中，变化特别大的就是成本消耗。本作卖点是系列以来最多的关卡数，而且所有关卡场景建模都需要达到360 任何方向上都挑不出毛病的水准。然而，如果只有相似的电线杆、休息椅这些东西摆在一起，也会显得不自然，所以这类物件都需要做不同的版本。也是因为这样，本作参与背景制作的人员差不多是前作的2倍多。
