编者按：本文是原作者Darth Roxer发布于2017年的一篇长文。作者指出了他心目中现代RPG游戏文本创作中出现的一些毛病，并且给出了部分解决方案。前天我们刊发了连载之一，讨论的核心是，怎样避免做背景设定时患上“奇幻病”。今天你将看到的是连载的第二部分，作者试图探讨，在他看来，导致这种创作出现偏差的更深层次的原因是什么。
同样需要指出的是，文中观点都是作者的“一家之言”，但他提出的问题也值得我们去思考。
问题二：心有余而力不足的创作者们
在上一节中，我指出了影响RPG文本写作质量的一大重要问题，所以现在就该讨论造成这个问题的主要原因了。这个原因就在于写作者们自身。
要讨论这一点，我想先带大家去看一段关于《暴君》（Tyranny）的采访。接受采访的这个人叫Paul Kirsch，他是这款游戏的叙事设计师。在领英上我们能查到他的档案，教育经历一栏里写着“创意写作专业学士学位”和“流行文学专业艺术硕士学位”。
这其实就是你能见到的，大部分从事电子游戏相关文字创作的作者的履历了。毕业于文学研究专业（而且很多还是英美文学）或创意写作专业的写作者们满坑满谷，多不胜数。乍一看上去，这专业好像很对口——谁能比一个花费了多年心血勤学苦读的创意写作专业毕业生，更能胜任创意写作的工作呢？
但是，让我们来看一看那些真正以自己的名义独立发表作品，且赢得了广泛赞誉的科幻或奇幻小说的名作家们是个什么情况。科幻或奇幻体裁在小说当中算不上格调很高的类型，但这些名作家们却很多都有实打实的专业背景。科幻小说作家们很多本身就是科学家，有些可能是物理学家，有些是化学家或者医师；奇幻小说的名作家时常会跟语言学、史学或哲学有很深的关联；有些作家还可能是律师或是记者。在这些名作家中，真正读书的时候就学创意写作的人反倒是少数。那些公开说自己有文学方面学位的人，很多都在某些更专业的门类里有所钻研，比如古典文学。
关于这个现象，我有两点思考。
首先，你可以把这些写作者的学科背景划分成两个大类——实践类和概念类。当然，他们都展现出了自己的强大创造力，只是方向上会有些差别。如果这个作者从事的是自然科学这些实践类的科研工作，那么他们主要做的工作就是解决问题，或者是在自己的方向上为人类的知识库添砖加瓦。而概念型的学问，比如哲学或语言学，则包含了各种认识论的和存在论的思考，以及认识世界的途径。甚至就连历史学也会包含创造性——通过一些有关联的分支学问，比如考古学。然后重点来了，上述这些领域都不纯粹是分析性的，这就跟文学研究很不一样了。
可能有人会觉得，一个人对文学有些研究就能成为一个出色的作家，但在我看来，这种观点就跟说一个戏剧史学者会是一个好演员一样荒谬。当然，作为创作者，熟知你专攻的体裁的发展史、传统和过往的名作，这不会是什么坏事，但问题就在于，熟知一个领域也无非是知道已有的东西，但创作是要实打实地产出前所未有的东西。
谁能准确地告诉你，怎样挑选意象、组织结构，才能写出一篇精彩的散文？谁能准确地告诉你，一种语言当中每个词都有什么意思，或者反过来，当你脑中形成了某个想法的时候，要挑选什么适当的词来描述它？这都还没提各种近义词之间的取舍带来的，从“僧推月下门”到“僧敲月下门”的意境提升。谁又能告诉你要怎么去加强自己的笔力？每个人都需要模仿，但模仿来模仿去，要怎样学到你模仿的作家的精髓，又怎样才能在这个基础上加进自己的东西？真正的“创意写作专业”应该是涉及并尝试解决这些问题的实践课程，但前提是教这门课程的人自己就是运使语言的能手，或者换个更简单的说法——教人写作的人必须自己会写作。
有的时候你就得先反思一下
我想说的是，一个语言学家会知道他写下的词句蕴涵着什么含义，从语法到语义，再到语用。一个社会专业人士，比如律师或记者，他们也会很清楚语言背后的力量，知道有些场合换一个词意义就会大不相同。那些时常要使用各种专业名词的人们，比如科学家们，也懂得用词精准的重要性。问题是，这种对语言、语义和遣词造句的敏感与执着，在很多电子游戏文案的写手中是不存在的。这就很令人痛心了。
