艾莉的日记本里会有同艾比呼应的感觉
这是我个人完整的游戏体验后，觉得最精妙之处。
“一体双生”这个词，是我当年在听戴锦华教授讲《维罗妮卡的双重生命》时记住的，那部片子里有两个叫维罗妮卡的女孩，在两个国家，两个世界，几乎没有交集，却在生活中的许多地方存在着惊人的相似或者互补。甚至到最后，其中一个维罗妮卡死去时，另一个维罗妮卡会觉得自己“一部分灵魂死去了”。
而我觉得，《最后的生还者2》的内核是关于仇恨，而内在的表达手法（甚至可以说艺术表达手法）就是艾莉与艾比的“一体双生”。她们两个人的命运相互纠葛，却在纠葛中灵魂又彼此趋同。这也是我理解的，剧情最后为何艾莉放弃了杀死艾比的机会，是艾比最先明白她同艾莉的这种灵魂纠缠的状态，她们共享着同一灵魂——哪怕这个灵魂是在末世中的一个，被仇恨所完全侵蚀的灵魂——而只有放下仇恨，才能让灵魂都得到解脱。
所以艾莉在最后关头放弃了杀死艾比的念头，在我看来并非为了给自己的一个交代，治疗自己的PTSD——而是在最后勒住艾比脖子的时候，她也终于明白了两个人的灵魂是一体的，任何一方的死亡，只会让另一方的灵魂空虚，而非满足。
最后，我还想强调一点在二代中的意象的运用。
二代中许多的意象都充满着符号化的意味，就比如当你第一次打开游戏的时候，是一艘迷雾中停泊的小船，让人不明所以；当通关后，你就会明白了这艘小船是最终二人决战后，艾比载着勒弗逃走的船。二周目再度打开游戏，游戏的主界面也变成了大晴天和搁浅的船，暗示着艾比与勒弗成功逃脱，如无意外，他们会去萤火的新基地汇合，开启新的人生。
而这两艘船，我看来，就代表着灵魂的容器。
如我之前所说，艾莉与艾比是“一体双生”的关系，灵魂彼此纠缠。而只有当放下仇恨时，彼此真正的灵魂才能新生，而船就是新生灵魂的容器。其中一艘载着艾比与勒弗，驶向新的希望，而另一艘载着艾莉回家，放下过去（吉他，代表着乔尔），寻找新生。
类似的大量浪漫化的意象的运用例子，在二代中比比皆是。比如吉他、狗、孕妇、“weed”……使得整个游戏充满了耐人寻味的呼应。通过这些小的意象、侧写，逐渐映射出了关于“后末世时代”——即经历了毁灭之后，文明开始再次发展——的环境下，以点带面的勾画出整个世界，借机完成了某种创作上的表达。
当然，“高尔夫”这个意象除外（手动狗头）。
再次手动狗头
再说说问题
既然《最后的生还者2》有着如此多的优点，为什么却在这两个星期以来饱受争议？
许多文章、视频都已经说了很透彻的理由，我也认同许多观点：毕竟玩家不是评论家，玩游戏绝大多数都是为了开心快乐，上来弄死乔尔，最后又放过艾莉，无异于对玩家情绪极大的叛逆，就好像让每一名玩游戏的玩家都要有少林寺扫地神僧的高度与觉悟，去化解萧远山与慕容垂之间的仇恨。如此约束玩家，自然带来大面积情绪上的反感。
我既然不想一味无脑地声讨二代，自然也不想一味无脑地吹捧二代。说完我认为在创作上的优点后，再说说我对于本作在故事创作上的反感之处。
我很反感二代的两点：其一是在“说思想”，其二是“概念先行”。
二代在整个流程编排中，有许多强行与刻意的段落，比如在艾莉杀掉孕妇梅尔没多久，便跳转到艾比线，通过一次人物塑造了梅尔有多善良与坚强。本意或是想渲染仇恨会产生的一系列错误与负罪感，但由于游戏本身高度交互的特质，起码我是在这个阶段，还没有完全从艾莉的视角抽离出来，此时剧情不断强化梅尔的性格，仿佛非常强硬地在告诉我们：杀错了。这会让人觉得：我没想杀她啊，是你非让我杀的，杀完还说这是不对的，这不是又当又立么？并且游戏的沉浸感会让玩家莫名其妙地感觉在背负“错杀好人”、“杀害孕妇”这种极强的负罪感。可是我们为什么玩个游戏还需要摊上负罪感？！
游戏后期，当艾莉决心去找艾比时，穿得是乔尔的外套
