这，便是最有利于传播正能量，最童话的部分。
童话让你泪流满面。
但眼泪会模糊视线，进而淡化底层劳动者的悲剧色彩和结构问题。
我们用这个故事鼓舞自己——
当你足够努力、正直、纯真。
就能一步步获得更好的生活，相濡以沫地相爱，直到离开土地的那天。
这是大众语境下，《隐入尘烟》被无限放大的部份。
但电影真正的好在于——
它的底色，仍是残忍。
02
后劲极大。
这是很多人看《隐入尘烟》最深刻的感受。
因为电影很美，但它没有美化。
在对安全和正确更加严苛的氛围下，力所能及地做到了最大的写实与还原。
老四和贵英是相濡以沫。
但爱情的起点，始终是包办婚姻。
而从村里老婆子那句"没人疼，没人爱"并惹来丈夫的嘲讽，我们不难看见——
贵英常有，但马有铁难有，也是农村的现实。
当然，在生存还未解决的时候，爱已经是最奢侈的了。
电影没有刻意遮蔽我们想要看见的"现实"。
强拆，村霸，不公。
还有一处讽刺的闲笔。
当村委主任说——马有铁是熊猫血。
大家第一反应：谁？
有人说，马老四吧。
那么勤恳善良的人，在大众眼里，却是无足轻重的符号。
一个完整的名字，居然都不配拥有。
李睿珺对家乡的情感，充满爱恨交织的矛盾。
但正是这份矛盾，给电影增添了清醒的辩证。
我经常回家，但对家乡的态度很复杂，我希望它变得更好，但是这个变化不会以个人意志为转移，我也不能粉饰它。从物质层面说，家乡肯定是一天天在进步的，我家到1990年代初才通电，现在大家也都用上了网络；以前很多人没钱看病，现在有了合作医疗……但从情感层面来说，确实越来越冷漠了，人际交往以利益出发的情况越来越多。
电影拍的是模糊了年代的故事。
可为什么今天的人看了仍那么共鸣呢？
或许经济已经翻天覆地，但精神并没有走出太远。
这样的困境，可能在今天还加深了——
是一无所有，离不开土地的老四和贵英。
更是那些跑在前头，是更没有顾忌的机会主义者。
是用两件衣服就打发老四的张永福儿子。
是给麦子估价3874元，还要四舍五入的商人。
是无事不登三宝殿，用老四特困户资格买房的哥哥。
是从小就让贵英睡驴棚，把她打到精神性残疾的家人。
当然。
更多的是不好也不坏的普通人。
比如，那个愿意无偿给你借鸡蛋，但贵英失禁后还是会一脸嫌弃的大妈。
比如，那个从东莞赶回来拆迁拿补贴，但不介意老四拿走木头的打工人。
对老四和贵英，他们偶尔同情，但更多的，还是事不关己的冷漠。
正是这些细腻生动的群像刻画，让《隐入尘烟》不止步于一部感人的纯爱电影。
城市和乡村，其实都不是你想象的那样。
电影里，有一个从未现身，但一直掌控着老四命运的人——
张永福，住上了别墅，却生了怪病，需要熊猫血的富豪。
这在李睿珺的另一部《路过未来》就有出现过，在那里，这个人因为包地挣到了钱，意气风发。
这个角色，就是一个符号。
你可以说，他们是脱离土地的"上流阶级"，也可以说，这是一个比喻——
离土地越近的，被耕、被犁、被割。
居高临下的，在掠夺、再压榨、在吸血。
